Ciudad Nezahualcóyotl, Estado de México, 2022
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO 
FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES 
ARAGÓN 
DISEÑO DE UN AMPLIFICADOR CON 
TECNOLOGÍA VALVULAR NUTUBE Y 
CONTROLES DE VOLUMEN-ECUALIZACIÓN 
INALÁMBRICOS DE LARGO ALCANCE 
TESIS 
Que para obtener el título de 
INGENIERO ELÉCTRICO-ELECTRÓNICO 
P R E S E N T A 
Aarón Juárez Acosta 
DIRECTOR DE TESIS 
Dr. Ismael Díaz Rangel 
 
UNAM – Dirección General de Bibliotecas 
Tesis Digitales 
Restricciones de uso 
  
DERECHOS RESERVADOS © 
PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL 
  
Todo el material contenido en esta tesis esta protegido por la Ley Federal 
del Derecho de Autor (LFDA) de los Estados Unidos Mexicanos (México). 
El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea 
objeto de protección de los derechos de autor, será exclusivamente para 
fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo 
mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro, 
reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el 
respectivo titular de los Derechos de Autor. 
 
  
 
 
   
 
1 
 
Agradecimientos 
En primer lugar, quiero agradecer a mi tutor el Dr. Ismael Díaz Rangel quien, con 
sus conocimientos, me guió a través de cada una de las etapas de este proyecto 
para alcanzar los resultados que buscaba. No hubiese podido concluir este proyecto 
de no haber sido por su ayuda. 
 
También quiero agradecer a la UNAM por brindarme todos los recursos y 
herramientas que fueron necesarios para llevar a cabo el proceso de investigación. 
 
Por último, quiero agradecer a todos mis compañeros por la ayuda que me brindaron 
al compartir su conocimiento que fue importante en este trabajo, en adición quiero 
agradecer a mi familia por apoyarme en todo momento. En especial, quiero hacer 
mención de mis padres y mi pareja, que siempre estuvieron al pendiente, dándome 
palabras de apoyo y un abrazo reconfortante para renovar energías y continuar. 
 
Muchas gracias a todos y todas. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
   
 
2 
 
 
 
 
  
 
   
 
3 
 
Contenido 
Agradecimientos i 
Contenido ii 
Capítulo I. Introducción 1 
1.2 Objetivo general 2 
1.3 Objetivos particulares 2 
1.4 Justificación 2 
1.5 Organización del trabajo 3 
Capítulo II. Marco Teórico 4 
2.1 Antecedentes 4 
2.2 Estado del Arte 5 
2.3 Guitarra 7 
2.3.1 Tipos de guitarras 7 
2.4 Pastillas 8 
2.5 Tubos al vacío 9 
2.5.1 Filamento 9 
2.5.2 Cátodo 9 
2.5.3 Ánodo 10 
2.5.4 Rejilla 10 
2.5.5. Vacío 10 
2.5.6 Nutube 11 
2.6 Op-Amp 12 
2.6.1 Preamplificación 15 
2.6.2 Potencia 16 
2.7 Filtros (ecualizadores) 17 
 
   
 
4 
 
2.7.1 Filtro pasa-bajas: 18 
2.7.2 Filtro pasa-altas: 19 
2.7.3 Filtro pasa-banda: 19 
2.7.4 Filtro supresor de banda: 20 
2.8 Controles 20 
2.9 Potenciómetros 22 
Por estructura: 22 
Por respuesta: 23 
2.10 Pantallas LCD 24 
2.11 Comunicación Inalámbrica (Radio Frecuencia) 26 
2.11.1 Transmisor 27 
● 28 
● 28 
2.11.2 Receptores 28 
2.11.3 Datos 30 
2.11.4 Métodos de transmisión 32 
2.12 Reguladores de voltaje 33 
2.13 Bocinas 33 
2.13.1 Bocinas Dinámicas: 34 
2.13.2 Bocinas Electrodinámicas: 34 
2.13.3 Soobwoofer: 35 
2.13.4 Woofer: 35 
2.13.5 Midwoofer: 35 
2.13.6 Tweeter: 35 
2.14 Gabinetes 36 
 
   
 
5 
 
2.14.1 Caja cerrada 37 
2.14.2 Cajón abierto (Bass Reflex) 38 
2.14.3 Caja con radiador pasivo 38 
2.14.4 Caja ELF (Extended Low Frecuency) 39 
2.14.5 Caja pasa banda 40 
2.14.6 Alta voz de dipolo 41 
2.14.7 Cajón Laberinto acústico 41 
2.14.8 Línea de transmisión 42 
2.15 Software 42 
2.15.1 Evolución 43 
2.15.2 Programas y usos 44 
2.16 Instrumentación 45 
2.16.1 Instrumentación electrónica 47 
Capítulo III. Desarrollo experimental 49 
3.1 Preamplificación 49 
3.2 Ecualización 53 
3.2.1 ¡Error! Marcador no definido. 
3.2.2 Filtro pasa-altas 56 
3.2.3 Filtro pasa-banda 57 
3.3 ¡Error! Marcador no definido. 
3.4 Control de RF 71 
3.5 Etapa de potencia 78 
3.6 Alimentación 80 
3.7 Gabinete 81 
Capítulo IV. Pruebas y resultados 83 
 
   
 
6 
 
4.1 Preamplificación 83 
4.2 ¡Error! Marcador no definido. 
4.2.1 Filtro pasa-bajas 89 
4.2.2 Filtro pasa-altas 90 
4.2.3 Filtro pasa-banda 92 
4.3 Etapa de Control 93 
4.4 Control de RF 95 
4.5 Etapa de potencia 98 
4.6 Gabinete 99 
4.7 Amplificador Nutube 100 
Conclusiones y trabajo futuro 105 
Referencias 107 
Referencias de imagen 109 
Anexos 113 
A) Hoja de datos del TL072A y TDA2050 113 
B) Código correspondiente al módulo receptor 117 
C) Código correspondiente al módulo transmisor 123 
D) Repositorio de GitHub 124 
 
 
 
   
 
1 
 
Capítulo I. Introducción 
A lo largo del tiempo, la música ha sido una parte fundamental en la vida de las 
personas, ya que esta posee características infalibles de carácter emocional, por lo 
que se ha retomado en este trabajo de obtención de grado, estas bases son 
indispensables para el desarrollo de este proyecto basado en el funcionamiento 
sonoro.  
El uso de amplificadores en el ámbito musical es imprescindible para los 
intérpretes de guitarra eléctrica; ya que tanto en la práctica, como en los ensayos, 
es muy importante escuchar lo que se está tocando y cómo está sonando; sin 
embargo, para realizar ajustes de ecualización y volumen, se pide ayuda de un 
tercero, o es el mismo instrumentista quien se dirige hacia el amplificador para hacer 
las respectivas adecuaciones, lo que conlleva a tener una posición distinta en el 
espacio donde ejecuta al instrumento; esto quiere decir que será distinta la acústica 
que estará percibiendo el músico al momento de ecualizar. Otro inconveniente es 
que realizar estas acciones, se vuelve incómodo cuando se realiza reiteradamente, 
lo cual es común durante ensayos y presentaciones.  
Por lo tanto, en este proyecto se propone desarrollar un amplificador con la 
posibilidad de modificar distintos parámetros de ecualización a través de señales 
digitales, por medio de un control de ganancias de manera inalámbrica, mediante 
radiofrecuencia. El control podrá situarse en una base o donde el músico lo prefiera, 
para realizar los ajustes de manera fácil y cómoda. Esto brindará la ventaja de poder 
percibir los cambios sonoros desde el lugar donde se encuentre el músico, sin la 
necesidad de terceros o de moverse de su lugar de ejecución. Además, se 
incorporarán tubos al vacío de nueva generación denominados “Nutube”, de este 
modo, se pretende obtener una buena calidad en el audio, para el disfrute de 
cualquiera que posea una guitarra eléctrica. 
 
   
 
2 
 
1.2 Objetivo general 
Diseñar e implementar un amplificador de audio para guitarra con tecnología 
valvular de nueva generación y que permita manipular inalámbricamente los 
parámetros de ganancias y ecualización. 
1.3 Objetivos particulares 
● Incorporar para la etapa de preamplificación tubos al vacío “Nutube”. 
● Desarrollar módulos para comunicación simplex mediante radiofrecuencia. 
● Diseñar la etapa de ganancia y ecualización mediante circuitos híbridos 
(analógicos-digitales), para que el control sea por dispositivos digitales, y que la 
señal de audio solo “transite” por etapas analógicas. 
1.4 Justificación 
No es lo mismo percibir el audio proveniente del amplificador1 al estar enfrente de 
él, lo que sucede cuando se manipulan las perillas del amplificador directamente, 
que escuchar el audio en el lugar donde se requiera que la música sea apreciada; 
al controlar el amplificador de manera inalámbrica, el usuario podrá ubicarse justo 
en este lugar y desde ahí cambiar los parámetros que sean necesarios para lograr 
un mejor ambiente sonoro; adicionalmente, la calidad sonora también depende del 
lugar donde se coloquen las fuentes emisoras de sonido, y el hecho de poder 
manipular los controles a distancia, es de utilidad para colocar el amplificador en el 
lugar donde se tenga el mejor desempeño acústico. 
 Para una persona con discapacidad en sus extremidades inferiores, es muy 
limitante el uso de un amplificador, ya que debe estar todo el tiempo a su lado para 
poder realizar los ajustes necesarios, y que el hecho de poder realizarlos sin esa 
condición otorga una gran ayuda, no solo en su comodidad, sino también en la 
posibilidad de ubicar en el mejor sitio, en términos de acústica, al amplificador. 
 Todo amplificador requiere de etapas que magnifiquen la señal de la guitarra, 
en general, las válvulas de vacío producen un sonido que para algunos es más 
 
1 En los amplificadores de guitarra se suele incorporar la bocina. 
 
   
 
3 
 
agradable que el producido por transistores; sin embargo, presentan algunas 
desventajas, como el consumo, calentamiento y tamaño [1]. Las válvulas de vacío 
de reciente generación, como las Nutube fabricadas por Korg, según su propia 
información, tienen las ventajas acústicas de los bulbos, pero disminuyendo sus 
desventajas, por lo que su incorporación en un amplificador es conveniente.  
1.5 Organización del trabajo  
Capítulo 1. Aquí se presenta la introducción, los objetivos del trabajo, además de 
dar a conocer el por qué se ha decidido desarrollar este proyecto. 
Capítulo 2. Conglomerado de información para la comprensión de los temas 
usados, así como términos ingenieriles empleados en este trabajo y algunos otros 
referidos al ámbito de la música. 
Capítulo 3. Aborda el desarrollo del sistema y su método de operación desde 
la programación hasta el diseño de cada etapa en la que se constituye este 
amplificador valvular. 
Capítulo 4. Se presentan las pruebas realizadas al sistema en sus diferentes 
etapas y los resultados obtenidos, además que se muestra el prototipo funcional de 
dichas etapas y por último el ensamblaje de todas estas. 
Por último, se muestran las conclusiones del proyecto, el trabajo a futuro y la 
integración de la documentación anexa utilizada en el proyecto. 
 
 
  
 
   
 
4 
 
Capítulo II. Marco Teórico 
2.1 Antecedentes 
La válvula termoiónica, también conocida como bulbo o tubo de vacío, dio inicio a 
la era de la electrónica, en donde el principal objetivo consiste en controlar el flujo 
de los electrones, es decir, el control de la corriente eléctrica con la finalidad de 
resolver algún problema o satisfacer una necesidad. Con el transcurso del tiempo, 
fue inventada una nueva componente llamada transistor, que poco a poco fue 
sustituyendo al tubo de vacío en numerosas aplicaciones, esto porque el transistor 
posee ciertas ventajas sobre el tubo de vacío, una de ellas es la cantidad de 
potencia que un bulbo necesita para operar, mientras que un transistor consume tan 
solo algunos mili-watts para que poder funcionar. Otra ventaja que el transistor tiene 
sobre la válvula termoiónica es su tamaño, hoy en día existen numerosos circuitos 
integrados que internamente poseen una cantidad abrumadora de arreglos de 
transistores encapsulados en una pastilla de un tamaño muy pequeño. Mientras que 
un bulbo podría medir varias veces lo que un circuito integrado [2]. 
Sin embargo, el transistor necesita superar una diferencia de potencial 
conocida en inglés como forward voltage, fenómeno que genera una distorsión 
cuando la señal de entrada cruza por el eje de las abscisas, es decir, cuando la 
señal fluctúa entre valores de tensión positivos y negativos, esto provoca que en la 
salida del sistema se tengan variaciones no deseadas. Problema que no se presenta 
en un bulbo y por lo cual, éstos siguen siendo utilizados en la elaboración de equipos 
de audio y amplificadores de guitarra [2]. 
Para establecer un rango de frecuencias en las que se trabajará 
primeramente se debe determinar las frecuencias audibles para el ser humano y 
cuáles son las frecuencias que emite la guitarra; en este caso las frecuencias 
audibles normalmente van de los 20 Hz a los 20 KHz y las frecuencias emitidas por 
una guitarra estándar van de 20 Hz a los 3.3 KHz, no obstante, las frecuencias de 
corte para el diseño de filtros se toman desde los 20 Hz, ya que existen distintas 
afinaciones del instrumento o podría ser una guitarra con más cuerdas y por ende, 
 
   
 
5 
 
sus frecuencias pueden llegar a las más bajas auditivamente, ya que cuando se 
añaden cuerdas a este instrumento siempre son de calibre más alto (sonidos más 
graves) [3].  
Con la finalidad de poder separar las diferentes frecuencias que puedan 
emitir las cuerdas de las guitarras, se vuelve necesario el diseño de filtros eléctricos. 
Un filtro eléctrico se puede clasificar como activo o pasivo, y, para la aplicación que 
se busca, se opta por el uso de los filtros activos, dado que este tipo de circuitos 
funciona con un amplificador operacional, lo que brinda la ventaja de amplificar a la 
señal de entrada, dicho lo anterior, se habla en términos de ganancia, un parámetro 
que se busca poder variar inalámbricamente. La otra ventaja que se tiene con este 
tipo de circuitos es que sólo se necesitan componentes del tipo resistivo y 
capacitivo, omitiendo a las inductancias, que son tardadas y tediosas de hacer [4]. 
Los tipos de filtros que existen se dividen en paso bajas, paso altas, supresor 
de banda y pasa banda. Hoy en día existen fórmulas que permiten calcular los 
valores de las componentes teniendo en consideración las frecuencias con las que 
se desea trabajar.  
2.2 Estado del Arte 
La compañía Korg junto con la compañía Noritake a finales del 2015 y principios del 
2016 crearon y sacaron a la venta un nuevo tipo de tubo de vacío, denominado 
“Nutube” el cual ofrece la funcionalidad de un bulbo tríodo convencional, pero con 
ahorro de energía, espacio y una larga vida útil, esta tecnología crea un nuevo 
mundo de posibilidades a la aplicación de los tubos de vacío, reduciendo costos y 
consiguiendo el mismo sonido cálido de los bulbos tradicionales tan buscado por los 
músicos [5]. 
Fue hasta 2018 que la marca Vox presentó el primer amplificador comercial 
utilizando estas pequeñas válvulas Nutube, en donde se hace mención de que 
poseen una gran ventaja en el tiempo de vida útil a comparación de los tubos al 
vacío tradicionales, que estos suelen tener una duración de 2000 horas de vida útil 
en condiciones óptimas de trabajo; sin embargo, este producto de la marca Korg y 
 
   
 
6 
 
la empresa japonesa Noritake, mencionan que la vida útil de su producto se 
encuentra alrededor de las 30000 horas, esto quiere decir que para la gente que 
adquiera este producto, tendrá menores costos de mantenimiento del equipo, 
debido a que las válvulas tienen una mayor duración en su tiempo de operación. 
Por otra parte, también hacen mención de un ahorro de energía, ya que estos 
componentes no demandan tanta potencia para su funcionamiento, en comparación 
con los bulbos convencionales [5]. Ejemplos de amplificadores con válvulas Nutube 
se observa en la línea MV50 y MVXH150, aunque es importante mencionar que no 
cuentan con manipulación de sus niveles de ecualización inalámbricamente [6]. 
Cabe agregar que se logró desarrollar en la Escuela Técnica Superior de 
Ingeniería Industrial de la Universidad Politécnica de Cartagena [7] un dispositivo 
de efectos digitales para guitarra eléctrica, controlado por Arduino y con la 
funcionalidad de establecer un mando a distancia, en dicho proyecto se implementa 
el diseño, cálculos y la construcción de un equipo de efectos digitales para guitarra 
eléctrica, programados en una tarjeta DSP controlada por un Arduino UNO y 
comandado por infrarrojos en donde se estudian los diferentes tipos de efectos, se 
analizan diferentes configuraciones de hardware y sus limitaciones.   
Fundamentalmente en el desarrollo del diseño de filtros activos es bastante 
viable, pero es imprescindible el uso de componentes eléctricos, dado que, depende 
de la elección de estos mismos, será el funcionamiento de los filtros. Por lo general 
se usan los mismos valores de los componentes que conforman los filtros (ya que 
el mercado de estos componentes es limitado), así, se simplifica el proceso de 
diseño, sin embargo, esto limita también la libertad del filtro e impacta en la calidad 
de la señal. En este texto que nos brindan los autores de la Facultad de Villa María 
[8], retoman los filtros de tipo Shelly Key de segundo orden, los cuales son filtros 
que poseen una buena respuesta y requieren una minimizada cantidad de 
componentes para construirlo, tan solo al colocar resistencias en cascada para 
aumentar su orden, pero dicho filtro es muy susceptible a cambios por 
envejecimiento de los componentes, tolerancia de fabricación de los mismos, 
cuestiones de temperatura y humedad. 
 
   
 
7 
 
La propuesta que tienen estas personas es la de crear un filtro aplicando el 
Algoritmo de Optimización por Enjambre de Partículas (PSO, Particle Swarm 
Optimization), que resuelve a la problemática de los filtros Shally Key; aplicando 
este algoritmo se pueden determinar los valores de las resistencias y capacitores 
para que la sensibilidad de este filtro sea mínima respecto a las variaciones que 
estos puedan llegar a interferir en el correcto funcionamiento. Este filtro PSO logró 
tener una respuesta con las mismas características a la del filtro SK, sin embargo, 
esta configuración permite una sensibilidad mínima [8]. Esto quiere decir que es 
completamente viable el uso de los filtros aplicando algoritmo PSO.  
2.3 Guitarra  
Es un instrumento musical de 6 cuerdas generalmente, ya sean de acero o de nylon. 
En la música popular este instrumento se ha convertido en algo sumamente usado 
y hasta cierto punto necesario para la interpretación musical contemporánea y 
popular, por lo que en general la gente profesional siempre se busca incluirlo en sus 
producciones, por ende, es necesario tener guitarras y equipo que satisfagan la 
calidad de sonido que demanda cada producción e inclusive durante la escena. 
 Estos instrumentos emiten vibraciones en sus cuerdas cada vez que se 
tocan, por lo que generan frecuencias2, ya sean las frecuencias fundamentales y 
que estas van acompañadas de frecuencias armónicas3. De acuerdo con estudios 
que se les han aplicado a diversos instrumentos acerca de cuál es el rango de 
frecuencias que estos pueden producir, la guitarra eléctrica tradicional es capaz de 
producir un rango de frecuencias fundamentales que van desde los 82 Hz hasta los 
1319 Hz y un rango de frecuencias armónicas desde 1 KHz hasta 3.5 KHz [9]. 
2.3.1 Tipos de guitarras  
Existe gran variedad de estos instrumentos, donde las principales distinciones van 
de la guitarra acústica, guitarra clásica, y guitarra eléctrica. 
 
2 La frecuencia es el número de repeticiones por unidad de tiempo de cualquier evento en función 
del tiempo. 
3 Las armónicas son múltiplos de la frecuencia fundamental, que en este caso son generadas por la 
resonancia del instrumento y así cada instrumento genera su propio timbre. 
 
   
 
8 
 
Guitarra acústica: Este instrumento no necesita nada más que la resonancia 
de las cuerdas sobre la madera para amplificar el sonido y salga por la boca (roseta) 
de la guitarra, usa cuerdas de metal como la guitarra eléctrica y puede o no tocarse 
con púas4 
Guitarra clásica: Al igual que la guitarra acústica su principio de 
funcionamiento es a partir de la resonancia acústica del instrumento a través de la 
madera, sin embargo, en estas, el tamaño suele ser un poco más grande, la 
interpretación es meramente con los dedos, no tienen guías a lo largo de los trastes5 
y, sobre todo, las cuerdas son de Nylon, por lo que el sonido es más suave; es por 
eso que siempre es utilizada para música clásica y académica. 
Guitarras eléctricas: A diferencia de las anteriores, esta no tiene roseta, ya 
que necesita de transductores, mejor conocidos por los músicos como “pastillas”; 
para convertir una señal analógica a una señal eléctrica y de esta manera pueda 
circular a través de circuitos electrónicos o que modifiquen la señal generada por 
las cuerdas de metal. 
2.4 Pastillas  
Existen gran variedad de transductores o mejor conocidos como pastillas (figura 
2.1), desde gama baja hasta bobinas de gama alta. Constan de un embobinado 
sobre 6 imanes, uno para cada cuerda; los cuales recibirán la diferencia de potencial 
que emiten las cuerdas al oscilar en distintas frecuencias, estos transformarán la 
energía mecánica en energía eléctrica, por ende, podrá circular a través de los 
circuitos eléctricos. 
 
4 Artefacto también conocido como plumillas o uñas, que sirve para una mejor interpretación. 
5 Divisiones de la guitarra a lo largo del mástil donde se encuentran las notas de la escala 
dodecafónica. 
 
   
 
9 
 
 
Figura 2.1 Transductores para guitarra "Seymour Duncan" 
2.5 Tubos al vacío  
Las válvulas de vacío (conocidas mayormente por los músicos como bulbos), son 
dispositivos electrónicos los cuales están formados por una capsula de vidrio donde 
dentro es una cámara de vacío y que puede llegar a tener más de dos electrodos, 
entre estos, los electrones pueden circular de manera libre. Estos dispositivos son 
considerados los antecesores de los transistores, ya cumplen con la misma función, 
pero en condiciones distintas, sin embargo, la manufactura de estos dispositivos es 
más costosa y endeble, así como su mantenimiento. A continuación, se presenta la 
estructura de dichos tubos [10]. 
2.5.1 Filamento 
El filamento se encarga del control de la temperatura necesaria para poder emitir 
las cantidades de electrones necesarias para circular hacia el electrodo llamado 
“ánodo”. Para el funcionamiento óptimo de las válvulas son necesarias altas 
temperaturas que han llegado hasta los 100°c para las preamplificadoras y para las 
válvulas de potencia llegan hasta 500° ya que disipan mayor energía. 
Existen dos tipos de filamentos: 
● Caldeo directo: Este tipo de filamento se presenta cuando es el propio electrodo 
llamado “Cátodo”, quien hace la calefacción de sí mismo y emite los electrones 
que circularán hacia el ánodo. 
● Caldeo indirecto: Para este caso se necesita de una independización entre el 
filamento y el cátodo, donde el filamento solo produce el calor para que el cátodo 
pueda operar en sus condiciones de trabajo. 
 
   
 
10 
 
2.5.2 Cátodo 
Es uno de los electrodos, encargado de producir los electrones que circularán a 
través del vacío. Esta acción debe de ser continua durante el tiempo que este 
polarizado, sin embargo, se tiene la desventaja que a medida que pasa el tiempo 
de uso de este, por el calentamiento excesivo de esta pieza, se ve deteriorado de 
manera paulatina el funcionamiento y se reduce la vida útil del cátodo; por lo cual, 
en los amplificadores de instrumento hechos con válvulas termoiónicas 
comúnmente poseen un switch llamado “stand by” y su función es la de polarizar el 
filamento y que este caliente al cátodo. 
Por otra parte, también es malo operar este electrodo cuando no tiene la 
temperatura necesaria (que tenga bajas temperaturas), de este modo se verá 
reducido el tiempo de vida. Cabe agregar que además influyen los materiales con 
los que están construidos, ya que puede deteriorar la respuesta (sonido) del tubo al 
vacío.  
2.5.3 Ánodo 
Es un electrodo que se encarga de atraer lo electrones que emite el cátodo, para 
que esto suceda, es necesario que tenga polaridad positiva y de esta manera pueda 
absorber a los electrones de manera más efectiva, se dice más efectiva porque esto 
depende también de la rejilla, y estas varían en cada válvula. 
 Este electrodo está diseñado para que pueda regular su temperatura por sí 
solo, ya que también es afectado por el calentamiento del filamento y este necesita 
estar a una temperatura más baja a comparación del cátodo, ya que el ánodo puede 
radiar la energía en la envoltura del vidrio de la válvula. 
2.5.4 Rejilla 
La rejilla y también conocido como grilla, poseen diferentes funciones según el tipo 
de válvula, existen rejillas tanto para tríodos, tetrodos o pentodos (diseñados 
principalmente para disipar altas potencias).  
Para el tríodo se tiene: grilla de control, para el tetrodo: grilla de pantalla con 
su respectiva grilla de control y en los pentodos: grilla supresora y sus respectivas 
 
   
 
11 
 
grillas de pantalla y de control. Cada una de estas son necesarias según la cantidad 
de amplificación que se requiera para cada circuito. 
2.5.5. Vacío  
El vacío es un fenómeno importante en el funcionamiento de las válvulas ya que si 
hay válvulas que contengan niveles de vacío menores, habría mayor cantidad de 
moléculas de gas, donde esto provocaría choques entre estas moléculas y los 
electrones, lo que provoca un deterioro en el funcionamiento de las válvulas 
termoiónicas por desgaste en el filamento. 
 Cabe mencionar que para reducir efectos de absorción y adsorción que 
poseen los materiales por los que están hechos cada uno de los componentes frente 
a los posibles gases que existen cuando los niveles de vacío van disminuyendo, es 
utilizado un material llamado getter, el cual es evaporado una vez ha sido sellado el 
tubo. Este material queda formado en la parte superior de la válvula con un color 
gris/plateado, y que cumple con la función de absorber dichos gases que se puedan 
llegar a generar en el vacío. En la figura 2.2 se pueden observar los componentes 
de una válvula al vacío de forma gráfica. 
 
Figura 2.2 Partes de una válvula termoiónica tradicional en triodo. 
2.5.6 Nutube 
Estos dispositivos llamados Nutube (figura 2.3) son tubos al vacío en configuración 
de triodo, los cuales tienen electrodos como el “Cátodo”, “grilla de control” para el 
 
   
 
12 
 
flujo de electrones, “filamento”, y “Ánodo”, cada Nutube tiene dos triodos. Sin 
embargo, no poseen un diseño tradicional ya que en ellos se ha implementado la 
tecnología VFD (Vacuum Fluorescent Display), la cual consiste en un vidrio al cual 
se le han removido todas las moléculas de aire. esto hace posible el funcionamiento 
de los mismos con el vacío. Ya que este dispositivo es usado de manera de 
visualización, tiende a ser plano y rectangular. Cabe agregar que los ánodos tienen 
un acoplamiento con químicos fosforescentes, lo cual provoca que, al ser excitados 
hasta llegar a su región de operación óptima, emitan una luz verdosa. 
 Como se menciona con anterioridad en el apartado “Estado del arte”, estos 
dispositivos fueron creados por la compañía Korg en conjunto con la corporación 
Noritake itron a finales de mayo en 2016. En esas fechas Korg publicó una página 
web donde ofrecen más detalles de este producto, en las cuales se pueden 
encontrar distintos documentos, como la datasheet (datos de fabricante que 
muestra el funcionamiento de su producto), recomendaciones de uso, y algunos 
diagramas que muestran conexiones de prueba para esta tecnología [11]. 
 Las ventajas que presentan las compañías de este tubo frente a los 
tradicionales es el ahorro de energía ya que comienza a funcionar a partir de los 
12v de alimentación a diferencia de los tubos tradicionales que comienzan su 
funcionamiento a partir de los 300 v. Además, tiene una larga vida útil y tiene un 
tamaño de pequeñas dimensiones, sin embargo, el mayor benefició es que 
conserva una respuesta rica en armónicos, lo que es conocido musicalmente como 
un sonido “cálido”.  
 
Figura 2.3 Tubo al vacío "Nutube", creado por las compañías Korg y Noritake. 
 
   
 
13 
 
2.6 Op-Amp  
Los amplificadores operacionales, llamado comúnmente como “Op-Amp”, son 
dispositivos tecnológicos creados con base en transistores como circuitos 
integrados. En ellos podemos encontrar principalmente tres terminales que son 
nombradas como VI+, VI- y Vout, adicionalmente tienen las terminales de 
alimentación (polarización) que son llamadas: Vs+ y Vs-.  
 El amplificador operacional es fabricado en un microcircuito de silicio, y este 
es encapsulado de metal, plástico o de cerámica. Sus terminales internas y externas 
están conectadas con finos alambres. Para identificar estos amplificadores se 
puede observar el prefijo que tiene cada chip (ver tabla 2.1) [12]. 
Tabla 2.1 Prefijos de fabricantes de amplificadores. 
Prefijo 
literal Fabricantes 
AD/OP Analog Devices 
CA/HA Harris 
LM National 
Semiconductor 
LT Linear Technology 
MAX Maxim 
MC Motorola 
OPA Buff-Brown 
TL Texas Instruments 
UA Fairchild 
 
Este dispositivo hace entrega de una potencia la cual es calculada mediante 
la diferencia de la energía que entra al circuito integrado (V+ - V-) multiplicado por 
un factor de ganancia (G, cada dispositivo tiene su factor de ganancia). El voltaje 
que será amplificado tiene que ser en función de corriente alterna (AC) y la 
polarización de este es a través de suministro de energía eléctrica en corriente 
directa (DC). 
Existen distintas configuraciones en las que pueden trabajar los 
amplificadores operacionales, entre ellas existen: Amplificador inversor, 
Amplificador no inversor, Amplificador diferencial, Sumador de tensión, Sumador 
 
   
 
14 
 
inversor, amplificador integrador y Amplificador diferenciador. Todos estos arreglos 
de transistores pueden trabajarse ya sea en lazo abierto (figura 2.4) o lazo cerrado 
(figura 2.5), donde la principal diferencia es la ganancia por realimentación lo que 
proporciona mayor estabilidad a los circuitos en el caso de “lazo cerrado” [13]. 
 
 
 
 
 
 
 
Amplificador inversor: Para este circuito 
la entrada de señal en corriente alterna se conecta a través de la terminal Vi- del 
Op-Amp, y la terminal V+ se conecta a la tierra del circuito. En dicho circuito se 
tendrá una amplificación de entrada al calcular la relación que tiene R2 y R1 (G), 
multiplicado por el voltaje de entrada, así, se puede conocer el valor de voltaje en la 
salida, cabe mencionar que esta configuración también se obtendrá un 
desfasamiento de 180° con respecto a la señal de entrada en la respuesta de este 
dispositivo. Para obtener los valores obtenidos se utilizan las siguientes ecuaciones 
2.1 y 2.2. 
𝐴𝑣 =   𝑅2𝑅1  ó 𝐴𝑣 =  𝑉𝑜𝑉𝑖   (Ec. 2.1) 
 𝑉𝑜 = (𝐺)(𝑉𝑖) 
 
(Ec. 2.2) 
Dónde: 
Vo = Voltaje de salida 
Vi = Voltaje de entrada 
Av = Ganancia 
 
Figura 2.4 Amplificador 
operacional en lazo abierto. 
Figura 2.5 Amplificador 
operacional en lazo cerrado. 
 
   
 
15 
 
Amplificador no inversor: En este caso la tensión de entrada se conecta por 
medio de la terminal Vi+, y la terminal inversora se conecta a la tierra del circuito 
(caso contrario de Amplificador inversor), además la respuesta de esta 
configuración mantiene la fase de la señal de entrada, por lo que esta, solamente 
se verá amplificada sin ser desfasada [14]. Para este arreglo se utiliza la misma 
ecuación de ganancia que se presentó en la Ec.2.1 y además hace de la Ec. 2.3 
para conocer el voltaje de salida: 𝑉𝑜 = (𝑉𝑖)(1 + 𝐴𝑣) (Ec. 2.3) 
 
Es muy común que se hagan conversiones de voltaje pico a pico a voltaje 
RMS, ya que el valor real es más acercado a este tipo de voltaje. Para hacer esa 
conversión se tiene la ecuación 2.3. 
𝑉𝑟𝑚𝑠 =  12√2 ∗ 𝑉𝑝𝑝 (Ec. 2.4) 
2.6.1 Preamplificación 
Estos amplificadores operacionales suelen tener usos particulares de acuerdo con 
las capacidades de cada uno de estos. Uno de los usos más comunes de estos 
amplificadores operacionales es el de preamplificador, podemos encontrar estos 
dispositivos en el ámbito del audio; tales como audio estéreos, amplificadores de 
instrumentos, megáfonos, entre otros.  
 La función principal de estos preamplificadores es aumentar la potencia de 
la señal recibida para que en etapas posteriores de los sistemas puedan trabajar de 
una mejor manera, como en los ecualizadores, donde estos ecualizadores lo que 
hacen es atenuar el voltaje de esta señal, por lo que, si no hay una preamplificación 
anterior, esta puede desaparecer. Otras veces se requiere de esta preamplificación 
para que la señal ya este un poco amplificada antes de entrar a la etapa de potencia, 
en donde se llega al máximo nivel de voltaje para este tipo de sistemas de audio. 
 Entre los Op-Amp preamplificadores, entre los más populares están los de la 
serie NESSS34, NE5534A, TL081, TL072, LM382, etc. Estos circuitos integrados 
son los más populares para este propósito por su alta ganancia, por su bajo ruido y 
 
   
 
16 
 
sus bajos niveles de distorsión. Esto es importante ya que como son circuitos que 
trabajan con audio directamente, pueden producirse sonidos no deseados para el 
disfrute del usuario [15]. 
2.6.2 Potencia 
Así como existen amplificadores operacionales enfocados a la preamplificación de 
sistemas de audio, también es muy común encontrar en estos mismos sistemas Op-
Amps que se encargan de entregar la potencia necesaria a la bocina de estos 
dispositivos. Cabe mencionar que además de usarse en sistemas de audio, también 
son usados para proporcionar la potencia necesaria para transmisores RF. A 
diferencia de los amplificadores de voltaje/corriente, un Op-Amp de potencia está 
diseñado para impulsar cargas directamente y es muy usado como bloque final en 
la cadena de etapas.  
Al referirse a amplificadores de potencia, es importante saber que además de las 
clasificaciones por configuración de conexión del transistor, también existen 
clasificaciones por las llamadas “Clases”. Existen distintas clases, las cuales son: 
clase A, clase B, clase AB y clase C. 
Clase A: Se considera clase A cuando un amplificador de potencia es 
polarizado con el propósito de que este siempre se mantenga trabajando en región 
lineal, donde la respuesta de la señal de salida sea idéntica a la señal de entrada, 
pero amplificada en voltaje y corriente (señales de corriente alterna). Para estos 
circuitos siempre tendrán suministro de energía de polarización (corriente directa) 
positiva a través del colector de los transistores. 
Clase B: Para la clase B un amplificador se tiene que polarizar en su zona de 
corte de modo que estará operando solo por un semiciclo (180 grados de la señal 
original) en la región lineal del mismo y los 180 grados restantes se situaran en la 
región de corte.  
Clase AB: Al igual que la clase B, esta amplifica un poco más de 180 grados 
de la señal original. Tanto la Clase B como AB, poseen la gran ventaja con respecto 
 
   
 
17 
 
a la clase A de tener mucho mayor eficiencia y pueden disipar mayor potencia en la 
señal de respuesta dado que demandan menor energía para funcionamiento. 
Push-pull: En este arreglo se presenta la particularidad de que se tiene 
polarización tanto positiva como negativa, las cuales serán dos transistores clase B 
o AB trabajando un semiciclo en región lineal y otro semiciclo en región de corte, sin 
embargo, un transistor de estos dispositivos trabaja el semiciclo positivo y el otro 
transistor trabaja el semiciclo negativo, lo que en su respuesta se verá reconstruida 
la señal original de la entrada, pero amplificada. Cabe mencionar que los diseños 
de estos circuitos son aún más complejos que los de las demás clases.  
Clase C: Los amplificadores de esta clase son polarizados de modo que solo 
trabaje por periodos menores a los de 180 grados respecto a la señal de entrada, 
por ende, estos circuitos son más eficientes que los de clase A, clase B, clase AB e 
incluso que el arreglo push-pull, esto quiere decir que puede llegar a disipar mayor 
potencia, no obstante, no pueden tener una respuesta lineal de la entrada. Dadas 
estas condiciones, estos amplificadores son diseñados para generalmente para 
aplicaciones de radiofrecuencia (RF), algunos osciladores, moduladores, entre 
otros. Básicamente dispositivos que de una baja frecuencia controlen una alta 
frecuencia [16]. 
Para esta etapa es indispensable el uso de disipadores de calor o algún otro 
dispositivo, como ventiladores, dispositivos refrigeradores, etc. los cuales puedan 
regular la temperatura de estos transistores ya que estos, al disipar mucha potencia 
suelen calentarse demasiado y salirse de la temperatura nominal de trabajo y 
pueden no brindar los resultados esperados. Cabe aclarar que es para la clase C 
no es tan primordial el uso de estos componentes, ya que permanecen encendidos 
durante un lapso corto del ciclo de entrada. 
En estos tipos de chips podemos encontrar los siguientes, los cuales son capaces 
de entregar potencias elevadas, como: TDA2040, TDA2050, NE5532, LM1875, 
entre otros.  
 
   
 
18 
 
2.7 Filtros (ecualizadores) 
La función con la que cumplen estos circuitos es la de atenuar la diferencia de 
potencial de en frecuencias establecidas por cada arreglo de resistencias, 
capacitancias e inductancias. Sin embargo, cabe señalar que existen dos tipos de 
filtros; ya sean filtros activos o bien, filtros pasivos como se puede observar en la 
figura 2.6. A diferencias de los filtros pasivos que solamente están diseñados en 
arreglos en serie y paralelo con dispositivos pasivos (resistencias, capacitores e 
inductores), los filtros activos son creados a partir de un componente activo que son 
llamados Amplificadores Operacionales.  
 
Figura 2.6 Representación de filtros activo y pasivo por diagrama. 
Para el funcionamiento de estos filtros se tiene en cuenta su frecuencia de 
corte. La frecuencia de corte es un límite en la respuesta con respecto a las 
frecuencias que circulan por este, siendo que reducirá la amplitud de las frecuencias 
por debajo o por encima de la frecuencia de corte establecida, y depende del tipo 
del filtro. Estos filtros se rigen por la Ec. 2.4 para calcular la frecuencia de corte. 𝐹𝑐 =  12𝜋𝑅𝐶 
(Ec. 2.4) 
Dónde: 
Fc = Frecuencia de corte 
R = Resistencia 
C = Capacitancia 
 
Es importante mencionar que existen distintos tipos de filtros ya sean activos o 
pasivos, donde se sitúan los llamados:  
 
   
 
19 
 
2.7.1 Filtro pasa-bajas:  
Arreglo que permite el paso de frecuencias bajas y atenúa frecuencias altas (figura 
2.7).  
 
Figura 2.7 Respuesta en frecuencia de filtro pasa-bajas de 1er orden, la cual comienza a atenuar frecuencias 
altas. 
2.7.2 Filtro pasa-altas:  
Al contrario del arreglo paso-bajas, los filtros paso-altas atenúan frecuencias bajas 
y permiten el paso de frecuencias altas. En la siguiente imagen (figura 2.8) se 
observa la respuesta en frecuencia de este tipo de filtro. 
 
Figura 2.8 Respuesta en frecuencia de filtro pasa-altas de 1er orden, la cual atenúa a las frecuencias bajas. 
 
   
 
20 
 
2.7.3 Filtro pasa-banda:  
Esta configuración atenúa frecuencias altas y bajas, por lo que solo permite el paso 
de frecuencias medias. Véase figura 2.9. 
 
Figura 2.9 Respuesta en frecuencia de filtro pasa-banda de 2do orden, el cual comienza a atenuar frecuencias 
bajas y altas. 
2.7.4 Filtro supresor de banda:  
En este caso, al contrario de los filtros paso-banda, este atenúa frecuencias medias, 
y permite el paso de frecuencias bajas y altas. Véase figura 2.10. 
 
Figura 2.10 Respuesta en frecuencia de un filtro supresor de banda el cual atenúa frecuencias medias. 
2.8 Controles  
Dada la manipulación del dispositivo a larga distancia, son importantes los controles 
de parámetros, con los cuales se puede ajustar el funcionamiento con los que 
 
   
 
21 
 
trabaja algún dispositivo (hardware) o algún programa (software), según las 
necesidades de cada usuario, estos se pueden encontrar muy a menudo en la 
industria de los videojuegos (figura 2.11) y de equipos electrónicos como TV y 
equipos de sonido estereofónicos.  
  
Figura 2.11 Controles más conocidos en la industria de los videojuegos. 
Los mandos son construidos a raíz de buscar simplificar al usuario el uso de 
dispositivos, generalmente la construcción de ellos está basada en el uso de 
plástico, el cual pretende tener un diseño de una estructura cómoda para el manejo 
de las personas. Estos pueden ser controles mecánicos o en su mayoría estos 
suelen ser electrónicos, ya sean alámbricos o inalámbricos (Actualmente se diseñan 
más controles inalámbricos al usar bluetooth, infrarrojo, radiofrecuencia, etc.  
gracias al desarrollo tecnológico de estos últimos años).  
Por otro lado; durante estos últimos años, una herramienta muy común para 
la elaboración de productos plastificados es la impresora 3D, ya que ha facilitado la 
creación de prototipos reales que han sido diseñados en 2D o 3D para distintas 
industrias, ya sea la industria farmacéutica, arquitectónica o inclusive para el diseño 
industrial.  
Existen distintos programas con los que se pueden hacer estos diseños; entre 
los más conocidos está Solidworks, SketchUp, OpenSCAD, FreeCAD, OnShape 
etc. Inclusive hay programas web, los cuales no tienen la necesidad de instalarse 
en nuestras computadoras y se pueden usar con tan solo el navegador web; por 
 
   
 
22 
 
ejemplo, Google tiene una aplicación web llamada ThinkerCAD que es de acceso 
libre tan solo con tener una cuenta de esta empresa. 
2.9 Potenciómetros 
Los potenciómetros son piezas muy importantes en el desarrollo de dispositivos 
electrónicos, ya que gracias a ellos es posibles ajustar parámetros que sean 
necesarios en los circuitos. Estos dispositivos poseen tres terminales, dos de 
referencia y una terminal de salida. Es importante mencionar que el uso de ellos es 
solo para circuitos de bajar intensidad de corriente, ya que para altas potencias son 
usados los dispositivos llamados “reóstatos”.  
La unidad de medida de los potenciómetros está dada en resistencia (Ohms 
Ω), y existen de diversos valores, ya sea desde 500 Ω hasta 500 kΩ según se 
requiera, este puede variar el valor de la resistencia con la perilla (para los 
giratorios), desde 0Ω hasta llegar al máximo valor, sin embargo, tienen un margen 
de error, el cual, indica que puede no llegar de manera precisa al valor, ya sea que 
le falte o que se pase de la resistencia máxima.  
Estos pueden ser clasificados según su estructura y el tipo de respuesta que 
entrega, todo de acuerdo con su aplicación. A continuación, son enlistados: 
Por estructura: 
● Giratorios 
Estos varían la resistencia del potenciómetro mediante la perilla de ajuste, y son 
los más usados por su larga vida útil, además que no ocupan tanto espacio como 
los deslizables. 
● Deslizables  
Los potenciómetros deslizables ajustan la resistencia variable mediante su 
control, el cual, tiene un recorrido de forma recta y suelen utilizarse para 
aplicaciones más gráficas donde se necesite tener a simple vista la ubicación actual 
del potenciómetro. Por ejemplo. ecualizadores, mezcladores, etc.  
● De ajuste 
 
   
 
23 
 
Como su nombre lo dice, pueden controlar la tensión de salida al hacer un pre-
ajuste, esto quiere decir que se le deja un valor predeterminado de resistencia, no 
se suelen usar en circuitos que necesiten variar la resistencia constantemente, sino, 
solo unas cuantas veces, ya que no es tan fácil acceder a la perilla de control como 
en los otros casos.  
● Digitales 
Al igual que sus equivalentes analógicos (mecánicos), son resistores lo cuales 
se puede cambiar su resistividad mediante una señal de control que recibe por una 
de sus terminales. Sin embargo, a diferencia de los analógicos, no son 
continuamente variables, solo cambian de etapa, en la que cada etapa está 
construida por un arreglo de resistencias. A medida que se quiere aumentar, 
simplemente cambia de etapa en etapa preconstruida. Cabe mencionar que estos 
también son muy limitados en cuestión de la potencia que soporta, por lo que suelen 
utilizar en etapas de control de ganancias, de baja potencia. 
Son controlados a través de una interfaz serie, ya sea SPI, I2C, MICROWIRE o 
alguna similar. Los valores más comunes en estos dispositivos van desde 10k hasta 
100 kΩ, aunque sus posiciones pueden variar según el fabricante por los bits con 
los que trabajan, pueden ser de 32, 64, 128, 512 y 1024, ya sea escala logarítmica 
o lineal  
Otra característica que vale la pena mencionar, dado que no es controlado 
mecánicamente no tienen un perfil determinado, por lo que depende de la manera 
en que se haya escrito el código para su funcionamiento, este puede ser lineal, 
logarítmico e inclusive senoidal con un arreglo de dos potenciómetros digitales y 
debidamente programados. Estos dispositivos pueden ser usados también en un 
arreglo con codificadores rotativos para bancadas de potenciómetros en un control 
giratorio “inteligente”. 
Por respuesta: 
● Lineal 
 
   
 
24 
 
El comportamiento de los potenciómetros lineales es directamente proporcional 
al ángulo de giro de la perilla.  
● Logarítmica 
Los potenciómetros logarítmicos y anti logarítmicos comúnmente utilizados para 
sistemas de audio dada su respuesta que se asemeja a la percepción del sonido 
que tenemos los seres humanos, esta es de manera logarítmica. Al principio se verá 
afectado de manera muy tenue, hasta que llega un punto en el que el aumento será 
mucho mayor [17]. 
● Senoidales 
Para estos tenemos una resistencia variable con base al seno del ángulo de giro. 
Dos de estos potenciómetros con giro de 90°, retornan el seno y coseno del ángulo 
de giro. 
2.10 Pantallas LCD  
Las pantallas LCD (figura 2.12) por sus siglas en inglés Liquid-Crystal Display son 
componentes electrónicos que muestran información al usuario por un medio 
gráfico. La primera aparición de estas fue en 1970 donde fueron ocupadas 
principalmente para calculadoras, se trata de una pantalla delgada formada por un 
número determina de pixeles, ya sean de color o monocromáticos, y que, estos son 
además visibles gracias a una fuente de luz o reflectora. Por lo general las pantallas 
LCD demandan poca potencia, es por eso que muchas veces se pueden encontrar 
en circuitos alimentados con pilas [18].  
A continuación, se presentan las principales características de estas pantallas: 
● Resolución 
Nos da la calidad en la que puede reproducir los píxeles, basado en las 
dimensiones horizontales y verticales. Las pantallas High Definition (HD) tienen una 
resolución de 1366 x 768 (720p) mientras que las Full HD poseen una resolución de 
1920 x 1080 (1080p). 
● Ancho de punto 
 
   
 
25 
 
Estas es la distancia entre los centros de dos pixeles. Entre mayor sea el ancho de 
punto, la imagen reproducida tendrá menor granularidad. 
● Tamaño 
El tamaño de estos dispositivos es medido con referencia a su diagonal y la unidad 
de medida suele ser en pulgadas. 
● Tiempo de respuesta 
Es el tiempo que tarda en hacer los cambios de pixel, de un pixel a otro. 
● Tipo de matriz 
Para categorizarlos por matriz existen por: pasivos, reactivos, y activos. 
● Ángulo de visión 
Se define como el máximo ángulo en el que el usuario puede distinguir la imagen 
emitida por la pantalla estando desplazado del centro. Los nuevos modelos tienen 
un ángulo de visión de 178°. 
● Soporte de color 
Coloquialmente es conocida como la gama de colores que puede reproducir. 
● Brillo 
Es la cantidad de luminosidad que puede ofrecer. 
● Contraste 
Es la relación entre lo más brillante y lo más tenue, también conocido matiz. 
● Aspecto 
Cantidades proporcionales de anchura y altura. 
● Puertos de entrada 
Estos pueden poseer entradas como DVI, VGA, LVDS, S-video, HDMI e Inclusive 
pueden ser controlados por salidas GPIO de módulos electrónicos.  
 
   
 
26 
 
La primera pantalla LCD fue creada en los Estados Unidos por el científico T. 
Peter Brody. Una pantalla de este estándar, cada píxel está formado por una capa 
de moléculas ubicadas entre dos electrodos y dos filtros de polarización. El cristal 
líquido6 permite que la luz pase de un polarizador a otro [19]. 
Este dispositivo es muy usado en monitores computacionales como laptops 
o de escritorio, así como en dispositivos móviles, ya sea equipos celulares, GPS, y 
en otras pantallas mayor conocidas como “display” de aparatos electrodomésticos. 
También son usados en pequeños dispositivos que funcionan con un bajo consumo 
de energía eléctrica.  
 
Figura 2.12 Pantalla LCD utilizada comúnmente para proyectos de electrónica. 
2.11 Comunicación Inalámbrica (Radio Frecuencia) 
Hoy en día las telecomunicaciones han sido una parte fundamental en la 
comunicación del ser humano; como lo ha sido el uso de radio para la sintonización 
de estaciones, la transmisión de datos para televisión y sin duda alguna, lo que ha 
sido de mayor impacto es el uso de teléfonos celulares, con el fin de que podamos 
satisfacer la necesidad de comunicarnos entre nosotros mismos.  
Todo esto se ha logrado gracias al desarrollo de circuitos electrónicos, los 
cuales consisten en transmitir, recibir y procesar la información. Es necesario para 
estos circuitos que los datos transmitidos se conviertan en energía 
electromagnética, así, esta pueda viajar por un medio inalámbrico (aire) y que pueda 
tomar el circuito receptor y así procesar dicha información como se ilustra en la 
 
6 En realidad, no es un estado de la materia líquido, sino, el Cristal Líquido es un tipo especial de 
estado de agregación, el cual tiene propiedades de las fases líquida y sólida.   
 
   
 
27 
 
figura 2.13. Cabe señalar que ambos circuitos pueden ser transmisores y 
receptores, depende de cual mande la información y cual la reciba, a estos circuitos 
se les conoce como “Transceptores”. Esta comunicación tiene lugar cuando una 
señal es emitida en un rango de entre 30KHz y 300GHz [20] (Frecuencias usadas 
en la comunicación inalámbrica por radio frecuencia), aunque no siempre existe 
fenómeno llamado “línea de vista” o LOS (line-of-sight)7, dado que la señal sufre 
algunos cambios durante la el viaje hasta llegar a su destino. 
 
 
Figura 2.13 Comunicación entre transceptores. 
2.11.1 Transmisor 
El transmisor electrónico de Radio Frecuencia es el dispositivo encargado de enviar 
los datos a través del medio (atmosfera), esto se logra mediante la transmisión de 
ondas electromagnéticas que se encuentran dentro de un rango definido de 
frecuencias, que va desde los 3Hz hasta 300Ghz. Fuera de este rango no es posible 
mandar información ya que la atmosfera se comporta como un elemento que no 
permite el paso de estas ondas electromagnéticas. 
 
7 Refiere a un camino limpio, sin obstrucción entre transmisor y receptor para una mejor propagación 
de las señales RF. 
 
   
 
28 
 
El transmisor en general tiene que cumplir con las siguientes funciones 
principales de manera cronológica: 
1. Generar la señal portadora 
2. Modular la señal portadora que contiene el mensaje. 
3. Amplificar la señal que ha sido modulada y ajusta los niveles para lograr el 
alcance deseado con el receptor. 
4. Realizar un filtrado de la señal modulada para que posteriormente pueda ser 
radiada por la antena. 
Tipos de Transmisores 
Existen dos tipos de transmisores: 
● Transmisor homodino o de modulación directa 
Son aquellos que realizan la modulación sobre la portadora, por consecuente 
ejecuta el proceso de filtrado. Típicamente trabajan con bajas frecuencias de la 
portadora y más concretamente para modulaciones en amplitud (AM). Sin embargo, 
estas poseen un inconveniente donde si la frecuencia de la portadora varía, el 
proceso de filtrado tendría que ser variable también, esto lo vuelve un proceso 
complejo y además de alto costo.  
● Transmisor heterodino 
En estos se efectúa la modulación en frecuencias que no serán radiadas por la 
antena. Esto posee grandes ventajas frente a los homodinos, dado que cuando la 
frecuencia de salida cambie la modulación se realiza en una misma frecuencia 
siempre, por lo que facilita la etapa de filtrado, aunque dicha señal generada puede 
ser modificada por el oscilador y como las amplificaciones se realizan en frecuencias 
diferentes, se evitan realimentaciones no deseadas. Cabe mencionar que 
actualmente se ha trabajado más con los transmisores heterodinos o de modulación 
por frecuencia (FM), por su gran ventaja. 
 
   
 
29 
 
2.11.2 Receptores 
Los receptores electrónicos de radio frecuencia han tenido un gran impacto en 
nuestra sociedad con la televisión que hace uso de radio digital y satélites, ya que 
aún se conserva como uno de los principales medios de transmisión de información 
de noticias a pesar de los avances que ha tenido la red de internet. Sin embargo, la 
radio ha sido uno de los productos electrodomésticos difundido a nivel mundial, es 
por eso que me atrevo a decir que todos conocemos o hemos tenido alguno de 
estos receptores en casa, aunque existen varias presentaciones de estos.  
Estos dispositivos se encargan de interceptar la señal modulada por el 
transmisor mediante la antena y demodula esta señal recibida (la convierte a su 
forma original) para que pueda ser reproducida. Los distintos tipos cambian su forma 
de tratar a la señal original.  
Tipos de receptores 
Al igual que en los transmisores, aquí también se tienen dos tipos de receptores, los 
cuales son: 
● Receptores homodinos 
Aquí se pueden encontrar distintas subcategorías: 
Galeana 
Este es uno de los más comunes, el cual está diseñado para recibir señales 
de amplitud modulada (AM), el cual consiste en un detector simple construido con 
una piedra galeana que se conecta a la antena y que se encarga de seleccionar una 
pequeña banda de frecuencias. 
Radiofrecuencia sintonizada 
Este suele emplear una o más etapas de amplificación para que 
posteriormente tenga la potencia suficiente y poder trabajar con la información 
recibida. Cada una de las etapas se ven sintonizadas a la frecuencia de recepción, 
así, lograr tener la sensibilidad y selectividad requerida. No obstante, es difícil 
mantenerlas en sintonía a medida que se cambia de frecuencia. 
 
   
 
30 
 
Regenerativo 
Más avanzado que un Galeana, el Regenerativo usa por lo menos un 
amplificador y podía lograr una gran sensibilidad y selectividad respecto a los que 
existían durante su creación en 1912. Su principio de funcionamiento consiste en 
reinyectar la señal obtenida en la salida de un amplificador, lo que se conoce 
comúnmente como realimentación. 
Superregenerativo 
Los circuitos regenerativos se pueden encontrar principalmente en frecuencias 
medias o altas, mientras que estos circuitos superregenerativos se encuentran en 
frecuencias muy elevadas, el cual llega un punto en el que el amplificador comienza 
a oscilar, sin embargo, el propio diseño apaga el circuito cuando esto comienza a 
ocurrir. 
Receptores heterodinos 
Aquí se combina la señal entrante, con otra señal que proviene de algún otro 
oscilador que podría ser fijo o también variable para obtener una banda de 
frecuencias fijas llamada “Frecuencia intermedia”. Un receptor superheterodino 
típico contiene un filtro de entrada paso-banda a la cual la etapa es conocida como 
“pre-selectora” la cual puede o no amplificar. 
Durante el último proceso encontramos al amplificador que trabaja con la 
señal demodulada y la hace útil para su aprovechamiento, por lo general son 
amplificadores de audio, donde el propósito es entregar la señal a parlantes. 
También se pueden encontrar amplificadores de videofrecuencias necesarios para 
TV o circuitos digitales para sistemas de control o transporte de datos. Además, 
existen circuitos de que se encargan de controlar la ganancia de las etapas 
amplificadores de acuerdo a la señal recibida la cual aumenta o disminuye la 
amplificación para que estas etapas y los detectores (circuitos encargados de 
demodular la señal) operen en valores óptimos, a esto se le conoce como “Control 
automático de ganancias”, ya que su función es asegurar que un nivel de salida 
 
   
 
31 
 
estable a pesar de las variaciones que puedan sufrir debido a las diferentes 
potencias o distancias por parte de las emisoras y hasta llegar al receptor.  
2.11.3 Datos 
Basados en ambas ramas de la electrónica (Analógica y Digital) se muestran 
distintas formas de comunicación fundamentados en los dos campos, con esto se 
puede entender que existe la transmisión analógica y transmisión digital. No quiere 
decir que si se utiliza una forma no se pueda utilizar la otra, solo son distintas, sin 
embargo, se pueden utilizar ambas formas de acuerdo a lo que sea requerido, ya 
que cada una posee sus ventajas y desventajas respecto a la otra. 
● Tipos de Transmisión de datos 
Existen distintos tipos de transmisión de datos, los más comunes son los siguientes: 
Analógico 
Consiste en la transmisión de datos en formas de onda electromagnéticas continuas 
a través de un medio físico para transportar, estos datos se transmiten por medio 
de una onda “portadora”, cuyo objetivo es transportar información de una onda que 
ha sido modificada en alguna de sus características como pueden ser la amplitud, 
frecuencia o fase. Por lo cual se le conoce como la transmisión de modulación de la 
onda portadora. Aquí podemos definir tipos de modulación analógica. 
● Transmisión por modulación de la amplitud de la onda portadora (AM). 
● Transmisión a través de la modulación por frecuencia de la portadora (FM). 
● Transmisión por modulación de la fase de la portadora (PM). 
Del mismo modo se definen dos formas de transmisión analógica: 
● Transmisión de datos analógicos de manera analógica. 
● Transmisión de datos analógicos de manera digital. 
Digital 
La transmisión digital consiste en transportar información por medios de 
comunicación físicos en forma de señales digitales (Código binario), dados estos 
parámetros, las señales analógicas antes de ser enviadas deber de pasar por un 
 
   
 
32 
 
proceso de digitalización. No obstante, como no es posible mandar señales con 1 y 
0, deben pasar un proceso de codificación con el mismo principio del código binario. 
Estos son: 
● Dos niveles de voltaje con respecto a la conexión a tierra. 
● La diferencia de voltaje entre dos cables. 
● La presencia o ausencia de corriente en un cable. 
● La presencia o ausencia de luz. 
Estas poseen la ventaja de que el ruido no se acumula en los repetidores y 
se adapta fácilmente a la tecnología de estado sólido, muy en particular en circuitos 
integrados. Así como en la transmisión analógica, aquí podemos encontrar dos tipos 
de modulación: 
● Transmisión por modulación de pulsos.  
● Transmisión por codificación. 
Cabe agregar que esta también cuenta con dos formas de transmisión, 
enlistadas a continuación. 
● Transmisión de datos digitales en forma analógica. 
● Transmisión de datos digitales en forma digital.  
2.11.4 Métodos de transmisión 
Son 3 los distintos métodos de transmisión en sistemas de comunicaciones y que 
tratan a continuación. 
● Simplex 
El método simplex permite la transmisión de datos en un solo sentido y de forma 
permanente, un claro ejemplo es la radio o la TV, donde estas solo están recibiendo 
información todo el tiempo. Sin embargo, en este método es muy difícil corregir 
errores que puedan surgir en la línea 
● Half Duplex 
Como en el caso anterior de método simplex, Half Duplex también envía 
información en un sentido, pero aquí la transmisión no es permanente, ya que el 
 
   
 
33 
 
sentido puede cambiar. Este tipo de transmisión los podemos ejemplificar con los 
famosos Walkis Talkis  
● Full Duplex 
Por último y el más recomendado es el método Full Duplex, ya que la 
comunicación puede ser o no en ambos sentidos, de esta manera se pueden 
corregir los errores instantáneamente. Ejemplificando este método se pueden 
encontrar la telefonía, ya que trasmiten y reciben información a la vez [21]. 
2.12 Reguladores de voltaje  
Siempre se deben de tomar precauciones cuando se habla de suministro de 
energía, ya que esta al no ser constante, son necesarios circuitos reguladores de 
voltaje para los dispositivos no sufran algún tipo de daño relacionado con la 
alimentación en CD y, asimismo trabajen en condiciones óptimas para cada una de 
las etapas de este proyecto. 
En este caso se han implementado reguladores de voltaje de línea, este 
concepto consiste en un dispositivo que mantenga una respuesta casi constante sin 
importar que la energía de línea sea cambiante. 
2.13 Bocinas  
Estas constan de distintas partes para que puedan realizar su función de manera 
óptima. Entre las piezas fundamentales para un parlante son: la membrana y el 
imán, ya que son las partes más importantes en cuestión de que hayan sido 
construidos por buenos materiales para que estos tengan un sonido de calidad. En 
la figura 2.14 podemos observar todas las partes que constituyen una bocina. 
 
   
 
34 
 
 
Figura 2.14 Partes por las que está constituida una bocina. 
Al igual que todas las etapas, la implementación de bocinas de buena calidad 
es muy importante, ya que gracias a ellas el sonido que surge como respuesta a 
toda la circuitería, se ve reflejada en el parlante, puesto que este debe de satisfacer 
con las especificaciones que se han diseñado previamente. Las señales que emiten 
estos dispositivos tanto por enfrente como por detrás llegan a tener cancelaciones 
de fase por lo que hay que ser muy cuidadosos en la selección de estos equipos. 
“A frecuencias bajas, por ejemplo 20 Hz (λ = 17 m.), el tamaño del parlante 
(40 cm) será despreciable, por lo que las ondas se cancelarán en forma instantánea. 
El aire delantero y trasero en movimiento sólo se desplazará de un lado al otro del 
cono cancelándose el efecto neto” [22]. 
Existe una gran variedad de bocinas en el mercado, sin embargo, cada una 
de ellas son para distintos propósitos. Entre ellos se encuentran los siguientes [23]: 
2.13.1 Bocinas Dinámicas:  
Estas se constituyen por una bobina móvil y un imán fijado de manera permanente, 
esto ocasiona que al existir una inducción de corriente se genere un campo 
magnético en el núcleo y la membrana del parlante. 
 
   
 
35 
 
Bocinas de imán permanente: A diferencia de las bocinas dinámicas, estas 
reemplazan las bobinas de campo por un imán permanente, cabe mencionar que 
este fue uno de los primeros diseños que se tuvieron desde la invención de este 
dispositivo electrónico, sin embargo, no se hacía uso constante de él, ya que poseía 
algunas desventajas, dado que el campo magnético generado por estas dos 
bobinas no permitía que existiese un buen sonido ya que el imán permanente se iba 
debilitaba poco a poco. Fue hasta hace algunos años que esta problemática fue 
resuelta al introducir una aleación llamada Nipermag en el material con que está 
hecho el imán. Dadas estas condiciones, es que este tipo de bocina ha hecho que 
sean de los más usados. 
2.13.2 Bocinas Electrodinámicas:  
Estas bocinas funcionan gracias a la vibración que es generada en la parte media 
de una bobina de alambre. En la parte cónica de la bocina es a donde llega la señal 
que procesa el amplificador. 
Una de las condiciones para lograr un buen sonido es la de tener una buena 
bocina, no obstante, también es necesario tener un buen bafle o caja acústica. Otra 
limitante de cada bocina es la respuesta en frecuencia que tiene cada una, así que, 
de acuerdo con lo dicho, también podemos distinguir estos tipos de parlantes. 
2.13.3 Soobwoofer:  
Este tipo de bocina está diseñada especialmente para reproducir frecuencias graves 
que van regularmente menor a los 80 Hz aproximadamente. El objetivo de dichos 
parlantes es de reproducir sin crear distorsiones, las cuales otras bocinas pueden 
generar y además lograr reproducir los sonidos que se graban en las denominadas 
pistas, que refieren al formato multicanal, también conocidos como LFE8. 
2.13.4 Woofer:  
En esta categoría se localizan las bocinas que pueden reproducir frecuencias que 
van desde los 80 Hz hasta los 1000 Hz, las cuales son frecuencias medias-bajas. 
 
8 Low Frecuency Effects por sus siglas en inglés LFE son pistas de audio creadas especialmente 
para soobwoofer, las cuales están destinadas a reproducir frecuencias en un rango de 3 Hz -120 Hz 
 
   
 
36 
 
Por lo regular se utilizan en los llamados “Teatro en casa”, para que se pueda 
reproducir un sonido amplio y dinámico. Los woofer son los principales altavoces de 
un teatro en casa, e inclusive, más equipo de audio como estéreos o radio estéreos.  
2.13.5 Midwoofer:  
Similares a las anteriores estas presentan la diferencia de emitir con buena calidad 
frecuencias que van de 1 kHz a los 4 KHz aprox. Lo que las caracteriza con respecto 
a los woofer comunes, es que en su cono y en su bobina suelen ser más livianos o 
incluso que sean de menor tamaño, lo cual quiere decir a grandes rasgos, que 
pueden cambiar entre señales con mayor rapidez y habilidad. 
2.13.6 Tweeter:  
Estos son una parte que complementan un equipo de audio, ya que son capaces de 
responder a frecuencias muy altas, que suelen ser de los 3Khz hasta los 20Khz 
aprox. Estas suelen tener un diseño bastante pequeño, por lo que son más prácticas 
y más fácil encontrarles un buen sitio. Es necesario aclarar que de Tweeters existen 
3 destinitos tipos. 
● Tweeter conos. Su patrón de dispersión es limitado, sin embargo, son los más 
eficaces que existen hasta el día de hoy y a su vez los más económicos en el 
mercado. 
● Tweeter domo. Estos poseen una respuesta sonora muy exacta y se 
caracterizan por tener gran dispersión, de hecho, es la más ancha disponible en 
el mercado.  
● Tweeter de cuerno: Brindan un sonido de forma direccional, lo que los hace muy 
profesionales en términos de respuesta a las altas frecuencias. 
2.14 Gabinetes 
El gabinete acústico (algunas veces llamado “variante de sonodeflector”) se 
concibió originalmente como una pared infinita que pudiera dividir de forma 
consistente las radiaciones sonoras emitidas por el circuito amplificador, ya sea de 
la cara anterior y posterior al parlante, ya que se sabía que al juntarse estas señales 
existían ciertas cancelaciones en los sonidos; puesto que se sabe que cuando la 
 
   
 
37 
 
parte frontal del cono crea una onda, la parte posterior a él, crea la misma onda, 
pero con fase opuesta. 
Los sonidos producidos por bajas frecuencias (sonidos graves), suelen 
mover una gran cantidad de aire. Para esta cantidad de aire y con presiones 
elevadas, es posible que la presión tanto del lado interior como del lado exterior se 
encuentren, dando lugar a la cancelación de dichas presiones. Este fenómeno es 
comúnmente conocido como cortocircuito acústico. Este fenómeno es comprobable, 
al hacer un pequeño experimento que consiste en remover cualquier parlante de su 
bafle y reproducir sonidos en él, es muy notable el sonido pobre que emana, ya que 
las frecuencias graves desaparecen. 
Dicho esto, se puede decir que el bafle cumple con la tarea de invertir las 
radiaciones sonoras que emiten el cono, con el propósito de que dichas 
perturbaciones al tener la misma polaridad. no puedan chocar entre sí y asimismo 
no se cancelen (Figura 2.15) [24]. 
 
  
Dentro del mercado de los gabinetes, existen distintos tipos, los cuales cada uno 
tiene su respectiva función. A continuación, se detalla más acerca de estos. 
2.14.1 Caja cerrada 
Esta es más conocida como bafle infinito o bien, sistema de suspensión acústica; 
por lo general este solo contiene una bocina montada en el gabinete y está 
herméticamente sellada (figura 2.16). Este tipo de gabinete es el que posee el 
diseño más sencillo y de fácil montaje, además de que brinda un sonido suave, 
incluso con buen manejo de frecuencias medias-bajas.  
Figura 2.15 Polaridad de las radiaciones 
 
   
 
38 
 
Cuando este prototipo es utilizado para sistemas de refuerzo en sonido9 no 
hace una gran contribución, ya que se ven limitados las frecuencias bajas con 
respecto a otros bafles, porque tiene muy poco manejo de potencia y también poco 
rendimiento. 
 
Figura 2.16 Representación del modelo caja cerrada. 
2.14.2 Cajón abierto (Bass Reflex) 
Es una caja cerrada en la que se ve intervenida con una abertura conocida por lo 
regular como “puerta” o “ducto”, el cual, el área suele ser de igual o menor al área 
efectiva del diafragma del altavoz (figura 2.17). 
Cuando el diafragma del parlante comienza a vibrar y al estar dentro de caja, 
parte del movimiento natural de las vibraciones producidas por las frecuencias, crea 
compresiones de aire dentro del bafle y la diferencia de aire que se acumuló escapa 
por el ducto de la caja abierta. En otras palabras, el ducto tiene un comportamiento 
equivalente en bajas frecuencias, a lo que es una corta sección de tubo 
caracterizada por una reactancia y una resistencia acústicas conectadas en serie. 
No obstante, se tiene que aclarar que los gabinetes abiertos tienden a ser 
problemáticos a la hora de hacer el diseño, dado que son muy sensibles a errores 
un mal cálculo o montaje pueden producir un cortocircuito acústico, el cual se verá 
reflejado en cancelaciones de frecuencia, así, el bafle no cumpliría con su propósito.  
 
9 Estos sistemas consisten en la combinación de micrófonos, amplificadores y altavoces que 
aumentan la intensidad de sonidos pregrabados o en vivo, para una audiencia más grande o distante.  
 
   
 
39 
 
 
Figura 2.17 Representación de un cajón abierto. 
2.14.3 Caja con radiador pasivo 
Creada por Celestion10 es una caja que se considera como variante a la de cajón 
abierto (bass réflex), esta consiste en el mismo diseño que el anterior, pero se 
sustituye el ducto por unas por un radiador pasivo, como se muestra en la figura 
2.18. 
Un radiador pasivo tiene la forma de una bocina, pero sin imán y si bobina, 
esta solo posee el chasis, diafragma y la suspensión. El propósito de estos bafles 
al igual que los Bass Reflex, es dejar fluir y reproducir las frecuencias bajas ya que 
se busca que el radiador pasivo entregue los mismos resultados que el “ducto”. Las 
ventajas de este prototipo son las mismas que las del anterior, por otro lado, la 
desventaja es que su costo es más elevado y que posee un rendimiento menor ya 
que la frecuencia de resonancia se ve producida una disminución de respuesta 
como si tuviese un filtro de corte. 
 
Figura 2.18 Representación de un bafle con radiador pasivo. 
 
10 Marca con gran peso en el mercado de fabricación de parlantes. 
 
   
 
40 
 
2.14.4 Caja ELF (Extended Low Frecuency) 
Relativamente nueva, ya que desde hace poco es conocido su principio de 
funcionamiento, o al menos que se haya visto aplicado, hasta que llegaron al 
mercado los equipos de teatro en casa con los famosos subwoofers activos. El 
diseño consiste en una caja cerrada y sellada que tiene una amplitud 
suficientemente menor a la necesaria (figura 2.19), lo que provoca un decaimiento 
en la respuesta en frecuencias relativamente altas para esos equipos de sonido, las 
cuales van desde los 100 Hz hasta los 150 Hz y que no son óptimos para un 
subwoofer, sin embargo, por medio de una corrección reactiva11, esa respuesta se 
puede mantener de manera plana. 
Por lo regular un gabinete se considera “funcional” a partir de establecer su 
región de trabajo sobre la frecuencia de sintonía o frecuencia de resonancia del 
altavoz colocado dentro del gabinete, empero en este modelo se utiliza desde su 
frecuencia de resonancia o menores a ella. 
Las prelaciones que podemos encontrar en ese tipo de gabinete son: el 
tamaño muy reducido y que elimina la onda producida en la parte trasera por las 
vibraciones de la bocina, mediante la propia elasticidad del aire, por ende, la 
desventaja que se presenta es la presencia de distorsión alta, debido al alto 
desplazamiento de la membrana que interactúa con la elasticidad del aire contenido 
dentro del gabinete. 
 
Figura 2.19 Representación gráfica de bafle tipo ELF. 
 
11 La corrección reactiva consiste en  
 
   
 
41 
 
2.14.5 Caja pasa banda 
Este tipo de cajón consiste en un gabinete que se estará dividida por una pared 
interior en la que se situará el parlante (Figura 2.20), el cual, una de estas divisiones 
radiará las bajas frecuencias emitidas por la bocina, pueden ser construidos como 
caja paso-banda de 4to° y 6to° orden como se pueden apreciar en la siguiente 
figura:  
 
Figura 2.20 Representación gráfica de diseños de gabinetes pasa banda de 4to y 6to orden. 
Estos tipos de bafles son utilizados regularmente para sistemas “teatro en 
casa” los cuales cada bocina tiene un diseño especializado; se ven constituidos por 
radiadores de frecuencias bajas, no obstante, puede llegar a trabajar con 
frecuencias medias. Sin embargo, la desventaja que presentan es que deben de ser 
construidos con mucho detenimiento ya que suelen tener bastante presión en el 
interior y ningún sonido puede salir a través de las paredes, esto quiere decir que 
son muy sensibles a cualquier mala construcción, además de que poseen una baja 
consistencia en su sonido y en lugares amplios se suele percibir una homogeneidad 
en la respuesta del sonora. 
2.14.6 Alta voz de dipolo 
A diferencia de los gabinetes anteriores, este no trabaja con la onda producida por 
la resonancia en la parte interior del altavoz, de hecho, no interactúa en lo absoluto 
con ella. Sin embargo, lo que pretende este modelo de gabinete es únicamente que 
no se genere el cortocircuito acústico como ya se ha mencionado anteriormente. 
Este prototipo consiste en una tabla vertical la cual, en la parte céntrica se colocará 
la bocina, lo cual genera un comportamiento de radiación sonora un tanto extraña 
 
   
 
42 
 
(figura 2.21). Por otro lado, esto posee la ventaja de que no tiene algún problema 
por la resonancia que se pueda generar, ya que no cuenta con paredes que limiten 
el paso de las ondas sonoras, lo que provoca que tenga un sonido muy puro y sin 
distorsiones provocadas por sí mismo.  
 
Figura 2.21 Representación de un gabinete de dipolo. 
2.14.7 Cajón Laberinto acústico 
Con un diseño bastante peculiar y fuera de lo común, este es un gabinete bastante 
grande el cual está lleno de material absorbente (comúnmente usada la fibra de 
vidrio para aislamientos sonoros) que elimina la onda que produce en el interior del 
diafragma. Cuando el diámetro es mayor que la longitud de onda, dicha onda se 
comporta como una onda plana y se verá desplazada a través tubo, lo cual provoca 
un impedimento de generación de ondas estacionarias, cabe agregar que este tipo 
de cajones son libres de coloración y frecuencias generadas por resonancia. En la 
figura 2.22 se puede observar un diseño general de caja de laberinto acústico. 
 
Figura 2.22 Representación gráfica de cajón de laberinto acústico. 
2.14.8 Línea de transmisión 
Al igual que en caso anterior, esta caja posee la misma propiedad que consiste en 
que no exista resonancia alguna en los tubos, sin embargo, aquí se toma en cuenta 
nuevamente la onda creada por la parte trasera, donde el diseño contribuye a 
reforzar las bajas frecuencias al poner en fase la onda trasera con la onda delantera 
del diafragma. 
 
   
 
43 
 
Tiene grandes ventajas respecto a las otras cajas presentadas con 
anterioridad, por ejemplo, su respuesta temporal crea muy poca distorsión a alto 
SPL y a su vez, esto provoca que tenga buena extensión en frecuencias graves, 
además de que es libre de ondas estacionarias creadas por la caja, y no llega a 
sobrepasar la excursión máxima de la membrana tan fácilmente como en los bafles 
bass-reflex. Sin embargo, estos son de tamaño muy grande y requieren mucha 
madera para su construcción, lo que los ha vuelto prácticamente no comercializados 
[25]. En la figura 2.23 se puede observar una representación gráfica de este modelo. 
 
Figura 2.23 Representación gráfica de cajón por línea de transmisión. 
2.15 Software  
De acuerdo con la definición de este término por la IEEE12 “Programas 
computacionales, procedimientos, documentación y datos relacionados con el 
funcionamiento de un sistema informático.” Los cuales se han usado en las últimas 
décadas en el desarrollo de tecnologías [26]. 
2.15.1 Evolución 
El término “evolución” cuando se habla de software, se ha utilizado desde los 60s 
para dominar la dinámica del crecimiento de este. Según Lehman y Ramil la 
evolución del software es: “todas las actividades de programación que se orientan 
a generar una nueva versión de un software a partir de una versión anterior que está 
en operación”. 
Durante la primera etapa de las computadoras el software era considerado 
algo extra en los equipos computacionales, existían pocos métodos sistemáticos. El 
desarrollo de software se realizaba sin ninguna planeación previa, no existía la 
documentación y solamente el programador podía corregir errores que el programa 
 
12 Institute of Electrical and Electronics Engineers. 
 
   
 
44 
 
tenia, y por si fuera poco solo se podía ejecutar el programa en una sola 
computadora ya que no había distribución. 
En la segunda era de los sistemas de computadora fue durante los años 70s 
que se introdujeron algunos nuevos conceptos como la interacción individuo-
máquina de los sistemas multiusuario. En este punto las industrias, los gobiernos y 
las universidades comenzaban a competir y contribuir en este desarrollo. 
La tercera era en la evolución de los sistemas de computadora comenzó a 
mediados de los años setenta y continúo más allá de una década. El sistema 
distribuido, múltiples computadoras, cada una ejecutando funciones concurrentes y 
comunicándose con alguna otra, incrementó notablemente la complejidad de los 
sistemas informáticos. Las redes de área local y de área global, las comunicaciones 
digitales de alto ancho de banda y la creciente demanda de acceso "instantáneo" a 
los datos, supusieron una fuerte presión sobre los desarrolladores del software. 
La cuarta etapa de esta evolución fue dada por potentes máquinas 
personales controladas por sistemas operativos sofisticados, en redes globales y 
locales, siempre acompañadas por software avanzado, estableciéndolo así, como 
una norma. 
Actualmente el uso de software en todas las industrias ha sido indispensable 
para facilitar el trabajo en todas las áreas del conocimiento, sin embargo, el uso 
extenso de computadoras ha hecho de la sociedad cada vez más dependiente de 
la operación fiable del software. Cuando un software tiene fallas, esto puede 
ocasionar pérdidas económicas muy altas [27]. 
Cabe destacar que, en los últimos años el desarrollo de software no solo se 
ha enfocado para aplicaciones de escritorio, sino también aplicaciones web y 
también en desarrollo móvil (smartphone), que este último se puede ejecutar en 
sistemas Android o IOS, como pueden ser tabletas y IPads. Incluso la creación de 
videojuegos es considerada como desarrollo de software, donde el hardware 
utilizado en estos tipos de proyectos es muy específico. La figura 2.24 muestra los 
 
   
 
45 
 
cambios por lo menos en el logo de Microsoft de las distintas versiones que ha 
lanzado esta empresa pionera en sistemas operativos. 
 
Figura 2.24 Evolución de Microsoft al paso de los años. 
2.15.2 Programas y usos 
En cuestión de programas computacionales enfocados en la electrónica; 
puntualizando el diseño de circuitos electrónicos, se pueden encontrar diversos 
programas que permiten distintas funcionalidades como dibujar diagramas 
esquemáticos, hacer simulaciones de los mismos circuitos incluyendo instrumentos 
de laboratorio virtuales e inclusive permiten diseñar placas para circuitos impresos. 
Entre los programas de escritorio más populares para este fin se encuentran Eagle, 
Multisim y Proteus. EasyEDA también es un programa para este fin, no obstante, 
tiene la ventaja de que puede ser usado por medio de una aplicación de escritorio 
o además tiene su versión web, la cual se puede hacer uso de ella tan solo con 
conexión a internet y un navegador. Este tiene todas sus funcionalidades de manera 
gratuita. Este programa también facilita la parte de producción de PCB dado que el 
archivo se conecta directamente con el fabricante de estas, este fabricante se llama 
JLCPCB.  
Además, existen simuladores de circuitos para dispositivos móviles donde el 
que mayor se destaca es la aplicación EveryCircuit ya que se pueden visualizar 
gráficas de comportamiento de distintos componentes montados en un circuito y 
 
   
 
46 
 
que tienen una respuesta fiable. También existen otros tipos de aplicaciones como 
Spectroid que es útil para ver el espectro en frecuencias que captura el micrófono 
de dispositivo. 
Al hablar sobre diseño de objetos en 3D se pueden mencionar otros 
programas con este enfoque, como lo son: Autocad, Autodesk, Modo, Blender, entre 
otros. Una alternativa a estos programas es la aplicación web TinkerCad, esta 
aplicación consiste en la fusión de distintas figuras geométricas en un entorno de 
tercera dimensión y que se puede darle forma a un producto final, Es importante 
añadir que esta aplicación es de uso gratuito. 
2.16 Instrumentación 
La instrumentación es el conjunto de ciencias y tecnologías para hacer mediciones 
de cantidades de fenómenos físicos, químicos y bioquímicos, todo esto con el 
objetivo de poder tener la posibilidad de documentar, evaluar e incluso actuar al 
desarrollar en la posteridad sistemas de control.  
Este es un proceso importante en el desarrollo de proyectos industriales, ya 
que, al llevar a cabo estas mediciones, en la posteridad se pueden replicar los 
resultados dado que se conoce de manera certera el comportamiento de los del 
objeto en cuestión según los parámetros dados. Tener el control total de lo que está 
sucediendo en cada una de las etapas es importante para llevar a cabo una 
producción industrial certera. 
Esta ha permitido el avance tecnológico de la ciencia actual como en la 
automatización de procesos industriales; dado que la automatización solo es posible 
por medio de elementos que se puedan sensar, o que de alguna manera se pueda 
obtener la información de lo que suceda en el ambiente, por ejemplo, obtener datos 
de un servidor web que envíe información acerca del clima; y con esta información 
el sistema pueda tomar acciones dependiendo de cada circunstancia de la que haya 
sido programada [28]. 
Un instrumento de medición posee las siguientes propiedades: 
 
   
 
47 
 
● Sistema de medición. Conjunto de elemento que forman un instrumento, los 
cuales son capaces de convertir una variable física o química en una señal. 
● Señal. Es aquella muestra física que puede ser medida y que es constante o 
variable en el tiempo. 
● Indicadores. Estos tienen una escala para expresar la equivalencia. Es la 
unidad de medida. 
● Controladores. Es un dispositivo que hace la conversión de los valores medidos 
a niveles de voltaje y posteriormente le asigna un valor y una unidad de medida 
a dichas mediciones para que el usuario pueda leerlo fácilmente. 
● Rango. Se define como el intervalo comprendido entre el valor mínimo y máximo 
que el instrumento puede medir, transmitir o indicar. 
● Linealidad. Es la característica que define cuánto se acerca la curva de 
calibración del instrumento a una línea recta. 
● Precisión. Capacidad de un instrumento de entregar el mismo valor para la 
magnitud medida al realizar varias mediciones en las mismas condiciones. 
● Error. Es la diferencia entre la salida real y la salida ideal de una medición. 
● Exactitud. Capacidad de un instrumento de medición de dar indicaciones que 
se aproximen al valor verdadero. 
2.16.1 Instrumentación electrónica 
La instrumentación electrónica es una rama de la electrónica (principalmente 
enfocada en la electrónica analógica) que se encarga del diseño y monitoreo de 
comportamiento en dispositivos electrónicos. Esta se aplica en el sensado13 y 
procesamiento de la información proveniente de variables físicas y químicas. 
En estos sensados, la señal de salida no suele ser válida para su procesado, 
por lo es normal que se requiera de una amplificación y así, adaptar sus niveles a 
los del resto de la circuitería. Sin embargo, no solo hay que adaptar niveles, también 
puede que la salida de sensor no sea lineal o incluso que esta dependa de ciertas 
condiciones para su funcionamiento, dadas como la temperatura ambiente o la 
 
13 Valores que proporcionan los sensores al hacer su respectiva medición para lo que fueron 
diseñados. 
 
   
 
48 
 
tensión de alimentación, por lo que hay que linealizar la respuesta del sensor y 
compensar las variaciones que estos pueden llegar a tener, ya sea mediante 
hardware o también por medio de software. 
Es necesario aclarar que variable analógica es aquella que puede presentar 
cualquier valor dentro de su campo de medida; en otras palabras, los valores que 
puede tomar una variable forman un conjunto denso, es decir, entre dos valores 
cualesquiera siempre se puede tener un valor intermedio, sin embargo, podemos 
decir que una variable analógica puede tener resolución infinita por el hecho de 
tener valores intermedios. Por el contrario, una variable digital es aquella que solo 
puede presentar un conjunto finito de valores en su campo de medida [29]. 
Además, la digitalización de los datos es un proceso importante donde las 
señales analógicas que brindan las variables físicas que son analógicas, se deban 
convertir a variables digitales y de esta manera las computadoras puedan entender 
y actuar en torno a estas. Como métodos de conversión de estas mediciones 
también se pueden usar técnicas de multiplexación de señales en caso de que haya 
más de una variable para medir. 
Los equipos electrónicos más usados en la industria electrónica para 
desarrollo de hardware son: Multímetro, osciloscopio, generador de funciones, 
fuente de laboratorio y el analizador de espectro entre los más destacados. En la 
figura 2.25 se pueden observar distintos instrumentos de medición electrónica. 
 
Figura 2.25 Equipos más usados para instrumentación electrónica. 
 
   
 
49 
 
Una de las nuevas tendencias en la instrumentación ha sido la 
instrumentación virtual, la cual consiste en sustituir y ampliar elementos de hardware 
por elementos de software. Para esto es necesario el uso de un procesador el cual 
es un PC, donde este es capaz de ejecutar el programa; este programa se comunica 
con los dispositivos y lee sus medidas que fueron preprogramadas. Automatizar las 
medidas, procesar la información, visualizar los datos y una actuación remota, todas 
estas características han dado una gran ventaja a la instrumentación virtual frente 
a la instrumentación tradicional. Como se ha mencionado en el apartado de 
software, programas como Spectroide, Proteus, EasyEDA, etc. Son ejemplos de 
instrumentaciones virtuales. 
 
 
   
 
50 
 
Capítulo III. Desarrollo experimental 
Para este apartado se inicia presentando el diagrama de bloques que representa a 
todo el sistema que conforma al amplificador (figura 3.1), el cual muestra el orden 
en que se llevó a cabo el acoplamiento de una etapa con respecto a la otra.  
 
Figura 3.1 Diagrama de bloques del amplificador valvular. 
A continuación, se presentan a modo de subcapítulos, la descripción 
detallada de cada uno de los bloques expuestos. 
3.1 Preamplificación  
En esta primera etapa se trabaja la señal emitida directamente por la guitarra 
eléctrica, por lo cual se utilizó el tubo de vacío Nutube como elemento de la etapa 
de preamplificación. Esta válvula trabaja con bajos voltajes y esta etapa tiene el 
propósito de incrementar la potencia para que la señal de audio sea adecuada en 
la etapa siguiente que es la ecualización. A su vez, esta señal gracias al uso de los 
Nutube, preserva la riqueza de las señales armónicas de la guitarra, produciendo 
 
   
 
51 
 
una sonoridad más “cálida”, respecto al uso de transistores de preamplificadores, 
comúnmente empleados en esta etapa.  
Se tomó como referencia el circuito de prueba de Korg (Figura 3.2). Este 
circuito presenta un transistor JFET como buffer; su funcionamiento consiste en un 
acoplamiento de impedancias para que la señal de entrada (guitarra) llegue lo más 
fiel posible a la rejilla de la válvula y que no se pierda por la alta impedancia de 
entrada que posee el bulbo. Lo mismo ocurre con el transistor que recibe la señal 
de salida del Nutube. Sin embargo, con relación al transistor JFET que proponen, 
se añadió un amplificador operacional TL072CN con encapsulado DIP; este Op-
Amp cumple con el mismo propósito dado que se ha configurado en modo 
“seguidor” por lo que no tendrá ninguna amplificación, pero aprovecha la impedancia 
que este proporciona. Además, se le añadieron capacitores en paralelo de la 
terminal drenadora del transistor a tierra, con la finalidad de corregir la presencia de 
ruido en el circuito.  
 
Figura 3.2 Diagrama de Korg. 
En la figura 3.3 se puede observar el circuito completo diseñado para la etapa 
de preamplificación. Si se quiere obtener mayor potencia se puede usar el circuito 
integrado DIP TL072CN o algún equivalente en configuración “amplificador 
inversor”, solo si se requiere, dado que para replicar este proyecto pueden hacer 
uso de un sistema de ecualización distinta y que tenga otras exigencias en la 
entrada de la señal. Para dicha conexión se tendría que tomar la señal de la salida 
del transistor JFET y así, dirigirla a la entrada del amplificador inversor.  
WIH 
         
END 
4+ 
Ay 
25457 
G
N
D
 
H
D
 
GMD 
GAO 
MOL
 
   
 
52 
 
 
 
   
 
53 
 
Figura 3.3 Circuito preamplificador elaborado en EasyEDA. 
Se hizo el diseño de una placa (figura 3.4) para la manipulación de manera 
independiente del bulbo Nutube. Esto es necesario debido a que tiene que estar un 
poco separado a las demás señales eléctricas porque pueden interferir señales y 
esto podría afectar el funcionamiento del bulbo. La compañía Korg menciona estas 
precauciones en sus instrucciones de uso y aspectos a considerar en el apartado 
de ruido microfónico [30].  
 
Figura 3.4 Placa para dispositivo Nutube. 
En la figura 3.5 se muestra el diseño de la PCB de la etapa de 
preamplificación, la cual es de doble cara, por ende, se requiere de mucha precisión 
para su elaboración, por lo que fueron solicitadas para su fabricación a una empresa 
especialista14. Cabe aclarar que para conocer los valores de cada componente se 
pueden observar detenidamente las imágenes de los circuitos o bien, consultar el 
enlace de GitHub15 del proyecto. 
Continuando con algunas aclaraciones sobre la conexión de la placa, las 
terminales N1, GROUND y N2 corresponden a las conexiones directas hacia la 
placa del Nutube. La terminal llamada N1S es la salida del primer tríodo del bulbo 
Nutube, en dado caso que se alguna persona desee hacer algunos ajustes antes 
 
14 https://jlcpcb.com/ 
15 https://github.com/Aaronga19/Mett-Amps-Nutube 
 
   
 
54 
 
de que la señal entre al segundo tríodo, de no ser así se puede colocar un puente 
entre estas dos terminales que se encuentran juntas, de esta manera la señal 
pasará directamente al segundo tríodo como se hizo en este proyecto. Pasando a 
la polarización del circuito, las terminales V+ y V- son las que alimentamos con los 
+/- 16 V como se mencionó anteriormente. La terminal VIN es la entrada de la señal 
de audio y VOUT la terminal de la salida de esta o en su defecto N1S sería la salida 
de audio si solo se usa un tríodo. La conexión de V6P1 es por donde se alimenta la 
rejilla de los tríodos; esta terminal tiene que ser polarizada con 3.3 V. Por último, la 
conexión GND es la tierra del circuito. 
 
Figura 3.5 Diseño de PCB doble cara del circuito preamplificador. 
 Hecho esto, la etapa queda lista para pasar a la siguiente fase, porque se ha 
obtenido el voltaje necesario que la señal de audio pueda ser suficientemente 
grande y así, pasar por los ajustes de ganancia que se aplicarán los filtros.  
3.2 Ecualización  
En este apartado se presenta la implementación del bloque correspondiente a la 
ecualización de la señal. En este caso se realizó un diseño de filtros activos. 
Después de que la señal emitida cruce por la etapa de preamplificación, esta pasará 
por un proceso de filtrado, el cual consiste en los tres distintos tipos de filtros 
 
   
 
55 
 
mencionados con anterioridad, que son: filtro pasa-bajas, filtro pasa-banda y un filtro 
pasa-altas, con la finalidad de que el usuario se permita hacer modificaciones del 
sonido entregado por el amplificador, ya sea por los distintos tipos de estilos 
musicales o simplemente por probar otras sonoridades. 
 Cabe hacer la aclaración de que el diseño de este circuito está basado del 
circuito que se puede consultar desde el sitio de videorockola16, el cual presenta un 
preamplificador conectado en serie hacia este ecualizador, es importante mencionar 
que en este proyecto solo se utilizó la sección de ecualización, quedando el circuito 
como el presentado en la figura 3.6. Hay que puntualizar que este diseño no utiliza 
la etapa de preamplificación original del diseño que está en el sitio web. Además, 
se hicieron algunos ajustes en los valores de los capacitores y los resistores, por lo 
que se puede decir que este ha sido rediseñado con el objetivo de que pueda 
satisfacer las necesidades del proyecto, ya que este trabajo ha tenido un enfoque 
puntual al sonido de la guitarra y no a la música en general, como lo está el circuito 
original de videorockola.  
 
Figura 3.6 Circuito esquemático del ecualizador de 3 bandas. 
 
16http://www.videorockola.com/proyectos-electronicos/preamp/construya-preamplificador-
monofonico-con-eq-de-3-bandas/ 
 
   
 
56 
 
A continuación, se presentan los cálculos realizados de donde se obtuvieron los 
valores necesarios de los componentes para cada filtro: 
3.2.1 Filtro pasa-bajas 
Empezando por el circuito pasa-bajas que está representado por la figura 3.7, este 
fue diseñado para un ancho de banda que corresponda a las señales fundamentales 
y armónicas que produzca el instrumento objetivo como se presentó durante la 
introducción en el apartado de guitarra. De acuerdo con las especificaciones 
establecidas para este proyecto, se construyó un filtro de primer orden con una 
frecuencia de corte igual a 100 Hz, para el control de frecuencias bajas. A 
continuación, se presentan los cálculos hechos para encontrar los valores de los 
capacitores necesarios. Retomando la ecuación de frecuencia de corte (Ec.2.4), 
despejando a C y al establecer a las dos resistencias que conforman el filtro como 
R = 50 kΩ y la frecuencia de corte Fc = 100 Hz se tiene el siguiente resultado. 
𝐶 =  12𝜋𝑅𝐹𝑐 
𝐶 =  12𝜋(50𝑘 ∗ 2)100 = 15.915 𝑛𝐹 
Sustituyendo por capacitores comerciales tenemos que: 
𝐹𝑐 =  12𝜋 ∗ (50𝑘 ∗ 2) ∗ 15𝑛𝐹 
 𝐹𝑐 =  12𝜋 ∗ (50𝑘 ∗ 2) ∗ 15−9 
 𝐹𝑐 =  106.1 𝐻𝑧 
Y de acuerdo con el arreglo que se tiene entre la resistencia equivalente que 
va hacia la entrada inversora y la resistencia equivalente, como retroalimentación 
se obtienen los siguientes niveles de ganancia retomando la Ec.2.1: 
 
   
 
57 
 
𝐴𝑣𝑚𝑎𝑥 = 200𝑘72𝑘 = 259 = 2.777 
En esta ecuación el potenciómetro está 
en su valor más bajo. 𝐴𝑣𝑚𝑖𝑛 = 200𝐾172𝑘 = 5043 = 1.162 
En esta ecuación el potenciómetro está 
en su valor más alto. 
 
 
Figura 3.7 Diseño esquemático del circuito pasa-bajas. 
3.2.2 Filtro pasa-altas 
Al igual que el filtro anterior, este filtro pasa-altas (figura 3.8) ha sido diseñado con 
los parámetros del ancho de banda de la guitarra. De acuerdo con dichos valores 
se ha establecido que se tenga una Fc = 1500 Hz. Cabe recalcar que este filtro 
manipula principalmente las frecuencias armónicas.  A continuación, se presentan 
los cálculos hechos para este filtro. 
Para calcular el valor del capacitor usaremos de nuevo la Ec.2.4 y 
despejamos a C, por lo que nos queda el siguiente resultado. 
𝐶 =  12𝜋(10𝑘 ∗ 2)1500 = 5.305 𝑛𝐹 
Sustituyendo por un capacitor comercial de 𝐶 =  5 𝑛𝐹, tenemos que: 
𝐹𝑐 =  12𝜋 ∗ (10𝑘 ∗ 2) ∗ 5𝑛𝐹 
𝐹𝑐 =  12𝜋 ∗ (50𝑘 ∗ 2) ∗ 15−9 
𝐹𝑐 =  1591.54 𝐻𝑧 
 
   
 
58 
 
Y de acuerdo con arreglo de resistencias equivalentes se obtienen los 
siguientes niveles de ganancia retomando la Ec.2.1: 
𝐴𝑣𝑚𝑎𝑥 = 70𝑘10𝑘 = 7 
En esta ecuación el potenciómetro está 
en su valor más bajo. 𝐴𝑣𝑚𝑖𝑛 = 70𝐾60𝑘 = 76 = 1.166 
En esta ecuación el potenciómetro está 
en su valor más alto. 
 
 
Figura 3.8 Circuito esquemático individual de filtro pasa-altas. 
3.2.3 Filtro pasa-banda 
Como se ha explicado con anterioridad, estos tipos de dispositivos constan de dos 
filtros, un filtro pasa-bajas y un filtro pasa-altas; permitiendo así el paso de 
frecuencias dentro de un ancho de banda determinado. Este filtro está representado 
en la figura 3.9, por lo que se consideraron dos frecuencias de corte, una 
considerada inicial, que se estableció de 140 Hz, y una considerada final de 1300 
Hz.  
Para el filtro pasa-altas en su frecuencia inicial se tiene una 𝐹𝑐 ≈ 140. 
Sustituyendo valores y despejando a C de la Ec.2.4 tenemos que: 
 
   
 
59 
 
𝐶 =  12𝜋(25𝑘 ∗ 2)140 = 22.73 𝑛𝐹 
Al cambiar el valor del capacitor por uno comercial 𝐶 = 25𝑛𝐹, se tiene lo siguiente: 
𝐹𝑐 =  12𝜋 ∗ (25𝑘 ∗ 2) ∗ 25𝑛𝐹 
𝐹𝑐 =  12𝜋 ∗ (25𝑘 ∗ 2) ∗ 25−9 
𝐹𝑐 =  127.322 𝐻𝑧 
Con respecto al filtro pasa-bajas se ha establecido una 𝐹𝑐 ≈ 1300. Al 
sustituir valores para encontrar el valor del capacitor de la Ec.2.4 tenemos que: 
𝐶 =  12𝜋(25𝑘 ∗ 2)1300 = 2.44 𝑛𝐹 
Si dejamos el valor del capacitor en que esté dentro de un valor comercial 𝐶 = 2.4𝑛𝐹 tenemos que: 
𝐹𝑐 =  12𝜋 ∗ (25𝑘 ∗ 2) ∗ 2.4𝑛𝐹 
𝐹𝑐 =  12𝜋 ∗ (25𝑘 ∗ 2) ∗ 2.4−9 
𝐹𝑐 =  1326.29 𝐻𝑧 
Por último, con el arreglo de resistencias equivalentes se obtienen los 
siguientes niveles de ganancia retomando la Ec.2.1: 
𝐴𝑣𝑚𝑎𝑥 = 100𝑘25𝑘 = 4 
En esta ecuación el potenciómetro está 
en su valor más alto. 𝐴𝑣𝑚𝑖𝑛 = 100𝐾75𝑘 = 43 = 1.33 
En esta ecuación el potenciómetro está 
en su valor más bajo. 
 
 
   
 
60 
 
 
Figura 3.9 Circuito esquemático individual del filtro pasa-banda. 
Los potenciómetros que se presentan en el circuito ecualizador completo han 
sido reemplazados por potenciómetros digitales, ya que se manipulan a través de 
un microcontrolador que está situado en la etapa de control. dichos potenciómetros 
tienen una resistividad de 0 a 100 KΩ los cuáles se quedaron con los mismos 
valores del circuito base.  
Cabe destacar que no se ha podido optar por potenciómetros de respuesta 
logarítmica, como se sugiere que se implementen para circuitos de audio, ya que 
hasta el momento solo se pueden encontrar en el mercado potenciómetros digitales 
de respuesta lineal.  
Para la implementación de este sistema de ecualización de filtrado activo, se 
usó el Op-Amp TL072 debido a la fidelidad de audio que ofrece, así como también 
se utilizó en la etapa de preamplificación. Con respecto a los capacitores se usaron 
de tipo poliéster por su absorción del ruido mejor que los cerámicos.  
A pesar de que no se hizo uso del circuito original del ecualizador con 
preamplificador, se mantuvo dicho circuito con algunas configuraciones extra (figura 
3.10) que permiten la posibilidad de seleccionar el uso o no, una etapa adicional de 
preamplificación. Esta preamplificación extra se ha considerado para seguir 
 
   
 
61 
 
desarrollando como trabajo a futuro, donde se piensa en agregar un amplificador de 
mayor potencia.  
 
Figura 3.10 Circuito esquemático completo del ecualizado hecho en EasyEDA. 
A continuación, se puede observar en la figura 3.11 el diseño del circuito en 
una placa PCB, donde se ha diseñado una conexión de polarización por medio de 
cables que van hacia una bornera, de la misma manera se pretende hacer la 
conexión para la entrada de audio y la salida de esta. Para la conexión de los 
potenciómetros se ha establecido que se mantenga por medio de borneras las 
cuales están marcadas por BASS, MID, y TREBLE respectivamente, por ende, 
estarán conectadas a través de cables, ya que de esta manera será más fácil de 
colocar esta placa dentro del gabinete donde va a estar este circuito.  
De lado del prefijo de cada componente se colocaron los valores de los 
componentes necesarios, por ejemplo, R1 100K y para las resistencias de las 
ganancias se les ha marcado con un asterisco (*), esto simboliza que se pueden 
hacer cambios de estas resistencias en dado caso que se quiera hacer una 
 
   
 
62 
 
acentuación en las ganancias o una disminución de la misma. Es necesario decir 
que las conexiones PREAMP y EQ que están por encima de C1 se colocaron para 
hacer la configuración de uso de EQ exclusivamente o si se quiere usar con la 
preamplificación que puede ofrecer, como se ha dicho anteriormente, solo 
utilizamos el ecualizador. Estas piezas estarán soldadas con headers tipo macho, y 
para hacer uso de uno del otro simplemente se tiene que colocar un puente entre 
estos. 
 
Figura 3.11 Diseño de placa electrónica para la etapa de ecualización. 
3.3  Etapa de Control  
De acuerdo con el diagrama de bloques de la figura 3.1, esta sección es un 
conglomerado de los bloques correspondientes al microcontrolador, potenciómetros 
manuales, RF24 receptor, LCD y los potenciómetros digitales respectivamente. 
La etapa de control de este proyecto se ha llevado a cabo con un circuito que 
tiene Arduino Mega, el cual posee el microcontrolador ATMega2560. Se ha optado 
por esta placa ya que es económica y satisface la cantidad de pines necesarios para 
las conexiones con todos los elementos del sistema.  
Para la comunicación inalámbrica se usaron dos placas de Arduino, una 
placa Arduino Mega como ya se mencionó, y otra que es Arduino Nano. Esta 
primera placa mencionada forma parte de la circuitería completa del amplificador ya 
que se encarga de gestionar los datos recibidos por el control de radiofrecuencia. 
 
   
 
63 
 
Sobre este control se va a hablar posteriormente. Al Arduino Mega se conectó el 
LCD, la antena de radiofrecuencia, un switch de selección de modo, los 
potenciómetros digitales y los potenciómetros analógicos. Por lo que, tanto los pines 
digitales como los pines analógicos de la placa Arduino Uno no hubieran sido 
suficiente. La segunda placa se ubicó con el circuito del control inalámbrico, se 
decidió por esta placa ya que cuenta con los pines necesarios para conectar los 
diversos potenciómetros deslizables y la antena de RF, además que tiene un diseño 
pequeño. 
En el siguiente circuito (figura 3.12) se puede observar el diagrama 
esquemático y se aprecian mejor las conexiones que se llevaron a cabo en este 
sistema.  
 
Figura 3.12 Circuito esquemático de etapa de control. 
Explicando este circuito, se observan una bornera de alimentación para esta 
etapa, la cual se polariza con 9 V, después se tiene un switch para encender o 
apagar el sistema, así como un diodo LED para indicar al usuario que está en 
funcionamiento el circuito. Posteriormente se añadió un regulador de voltaje LD33V 
de 3.3 V para polarizar al módulo de radio frecuencia RF24.  
 
   
 
64 
 
En la parte izquierda del mismo circuito hay cuatro potenciómetros digitales, 
los cuales están conectados a una bornera respectivamente, con la finalidad de 
establecer una conexión a través de cables. Las conexiones de la parte izquierda 
de los potenciómetros se hicieron a través de etiquetas, las cuales son herramientas 
del programa EasyEDA, esto con el objetivo de tener un circuito más estético y para 
que se pueda tener una interpretación más clara debido a que este ha sido un 
circuito con numerosas conexiones.    
En la parte derecha del circuito se observan las etiquetas correspondientes 
a las conexiones de los potenciómetros. Además, se encuentra la pantalla LCD, con 
sus respectivas conexiones, aunque hay que destacar que se ha incorporado un 
potenciómetro tipo trimpot con la finalidad de ajustar el brillo de la pantalla, por su 
estabilidad y por el poco espacio que ocupa este componente. En la parte inferior 
izquierda se tienen los potenciómetros manuales. Dichos componentes se han 
incluido para que el controlador haga una lectura analógica y haga una conversión 
digital para la gestión de los potenciómetros digitales. 
Con lo que respecta al circuito con Arduino Mega, como se ha mencionado, 
tiene como objetivo recibir los datos que se mandan a través del control de RF, 
mostrarle al usuario por medio de la pantalla los datos recibidos, y a su vez realizar 
los cambios pertinentes en los potenciómetros digitales por los valores modificados 
por el usuario, al cambiar la resistencia (cambiar de posición) de los potenciómetros 
deslizables o analógicos. Así, se puede variar la ganancia de los filtros que se 
encuentran en la etapa de ecualización del proyecto.  
En la figura 3.13 se encuentra el diagrama de flujo con que se rige este 
sistema receptor. Después de dar inicio al programa, este pasa por un condicional, 
el cual verifica en qué modo funcionará el amplificador, hay dos opciones; modo 
inalámbrico (WirelessMode) o modo manual (ManualMode).  
Según la selección del usuario, el microcontrolador muestra por pantalla por 
un tiempo breve el modo que ha sido seleccionado. En el caso de la modalidad 
inalámbrica, consecuentemente indica que es necesario que encender el control 
(ControlOff) para poder pasar a la siguiente funcionalidad. En cuanto detecta que el 
 
   
 
65 
 
control ha sido encendido comienza a mostrar por pantalla los datos recibidos de la 
posición de los potenciómetros deslizables. Cabe destacar que siempre se estará 
monitoreando si el control se encuentra encendido, en caso de que este se 
encuentre apagado, volverá a mostrar en la pantalla el mensaje de prender el 
control. Además, siempre está a la escucha de algún cambio en el modo a manual. 
 
Figura 3.13 Diagrama de flujo del amplificador (circuito receptor). 
Para el caso del funcionamiento manual, este es un poco más sencillo, ya 
que después de mostrar en el LCD que ha entrado en este modo, comienza a 
mostrar en la pantalla los datos leídos por los potenciómetros manuales y ajustando 
 
   
 
66 
 
a su vez los potenciómetros digitales. Al igual que en el modo inalámbrico, este 
siempre se encuentra a la escucha de que continua en modo manual o se ha 
cambiado de modalidad.  
En la figura 3.14a, 3.14b y 3.14c se presentan los diagramas de flujo de las 
funciones invocadas por el programa principal. 
  
 
Figura 3.14a    Figura 3.14b    Figura 3.14c  
Flujo de cada función 
A continuación, se dará explicación de algunas líneas de código con las que 
se resolvió el diagrama de flujo. Como se puede observar en las primeras líneas, se 
importan las bibliotecas (conocidas también como paquetes), las cuales son para el 
 
   
 
67 
 
uso del módulo de radio frecuencia RF24, pantalla LCD de 16x2 y los 
potenciómetros digitales. Todas estas corresponden a “RF24.h”, “LiquidCrystal.h” y 
“DigiPotX9xxx.h” respectivamente.  
  
1 
  
2 
  
3 
 
#include "RF24.h" 
#include <LiquidCrystal.h> 
#include <DigiPotX9Cxxx.h> 
Consecuentemente se inicializaron los potenciómetros digitales, los cuales 
son 4 potenciómetros, donde 3 de ellos funcionan para el ecualizador de tres bandas 
(graves, medios y agudos) y el otro modifica el nivel de volumen general del sistema. 
Esta inicialización consta de asignarle un nombre (variable) a cada uno de estos 
dispositivos y como parámetros se indican los pines a los cuales están conectadas 
las terminales “INC, U/D y CS” en este orden, y que requieren de un pin digital para 
el incremento y dos pines analógicos para UD y CS.  
 
  
5 
  
6 
  
7 
  
8 
  
DigiPot PotVol(2,A0,A1); // INC, U/D, CS 
DigiPot PotBass(3,A2,A3); // INC, U/D, CS 
DigiPot PotMid(4,A4,A5); // INC, U/D, CS 
DigiPot PotTreble(5,A6,A7); // INC, U/D, CS 
 
Posteriormente si inicializa la pantalla LCD, asignándole una variable a la 
clase de liquidcrystal y que como parámetros necesita que sean indicados los pines 
RS, E, D4, D5, D6 y D6 en donde se conectarán en la placa de Arduino. Por último, 
se inició la clase RF24, con la variable myAmp para reconocer que este fue el 
receptor, el circuito que se encuentra en el amplificador y que por parámetros se 
asignaron los pines 48 y 49 de la placa los cuales respectan a las terminales del 
módulo CE y CSN, ya que las terminales SCK, MOSI y MISO vienen por defecto 
desde la librería con sus pines de conexión para cada placa. 
  
9 
LiquidCrystal pantalla(44,45,42,43,40,41); // Connection: RS,E,D4,D5,D6,D7  
RF24 myAmp (48, 49); // Connection: (CE,CSN) SCK->52, MOSI->51, MISO->50 
 
 
 
   
 
68 
 
 
1
0 
 
  
En las siguientes instrucciones se declararon los potenciómetros manuales y 
se les asignó un pin analógico de lectura (A8-A11), también se declaró la variable 
para el switch de selección de modo, dándole un valor iniciar de 0.  
 
1
6 
 
1
7 
 
1
8 
 
1
9 
 
2
0 
 
2
1 
 
2
2 
  
int mode = 0; 
 
 
int analogTreble = A10; 
int analogMid = A9; 
int analogBass = A8; 
int analogVolume = A11; 
 
 
 Aquí se puede observar que se ha estructurado el paquete de datos que 
serán recibidos por medio de radio frecuencia con las variables id (variable de 
monitoreo), volumen, treble, mid y bass. Este se ha declarado con el nombre de 
package.  
 
2
4 
 
2
5 
 
2
6 
 
2
7 
 
2
8 
struct package 
{ 
  int id=0; 
  int volume = 0; 
  int treble = 0; 
  int mid = 0; 
  int bass = 0; 
}; 
typedef struct package; 
Package data; 
 
 
   
 
69 
 
 
2
9 
 
3
0 
 
3
1 
 
3
2 
 
3
3 
 En la función setup de este código se inicializó el puerto serial con el 
propósito de monitorear los datos que está trabajando el microcontrolador. 
Seguidamente se inicializó la pantalla LCD y el módulo RF24, donde al módulo se 
le colocaron más instrucciones como la asignación de canal, la potencia alta con la 
finalidad de que tenga mayor alcance, dado que es uno de los objetivos de este 
proyecto y por último, se asignó el valor de la velocidad de transmisión. 
 
3
5 
 
3
6 
 
3
7 
 
3
8 
 
3
9 
 
4
0 
 
4
1 
 
4
2 
 
4
3 
 
4
4 
void setup()  
{ 
  Serial.begin(9600); 
  pinMode(6,INPUT); 
  pantalla.begin(16,2); 
  pantalla.clear(); 
  myAmp.begin();  
  myAmp.setChannel(115);  
  myAmp.setPALevel(RF24_PA_HIGH); 
  myAmp.setDataRate( RF24_250KBPS ) ;  
  myAmp.openReadingPipe(1, addresses[0]); 
  myAmp.startListening(); 
  
} 
 
   
 
70 
 
 
4
5 
 
4
6 
 
4
7 
 
4
8 
 En la función loop se tiene código que se estará repitiendo constantemente. 
Da inició con la lectura de la modalidad que lea por el switch, donde se encuentra 
una lectura de valor alto (1 binario) comienza a ejecutar el modo inalámbrico y si 
detecta que ha sido valor bajo (0 binario), este inicia la modalidad manual. La lectura 
constante del modo se resolvió con un bucle while y llamando a la función 
ReadMode cada milisegundo para que haga la evaluación como se ve en la línea 
60. Después de que la modalidad asignada haya sido inalámbrica, se llama a la 
función de mostrar por pantalla que ha entrado en esta parte del código por un breve 
momento y luego mostrará por default que el control de RF se encuentra apagado. 
Una vez que detecte que se encuentra recibiendo datos del control, entra al ciclo 
while de la línea 66 donde comenzará a mostrar los datos recibidos para cada una 
de las variables y a su vez este ajusta los potenciómetros digitales como se puede 
observar en la línea 76. Este proceso se repite con las variables de bajos, medios y 
agudos. 
 
5
0 
 
5
1 
 
5
2 
 
5
3 
 
5
4 
 
5
5 
void loop()   
{ 
  ReadMode(500); 
                                // Cuando se coloca en modo inalámbrico 
  while (mode == HIGH){ 
    if (mode == HIGH){ 
          WirelessMode(); 
          ControlOff(); 
    }                           // En caso de que el control este prendido 
    while (mode == HIGH){ 
      ReadMode(1); 
       
      while(myAmp.available()==false) { 
          ControlOff(); 
      } 
       
      while (myAmp.available()){ 
        pantalla.clear(); 
 
   
 
71 
 
 
5
6 
 
5
7 
 
5
8 
 
5
9 
 
6
0 
 
6
1 
 
6
2 
 
6
3 
 
6
4 
 
6
5 
 
6
6 
 
6
7 
 
6
8 
 
6
9 
 
7
0 
 
7
1 
 
7
2 
 
7
3 
        myAmp.read(&data, sizeof(data)); 
 
                                //Organizacion de lcd para Volume 
        int volumen = map(data.volume,0, 1023, 0, 100); 
        pantalla.setCursor(2,0); 
        pantalla.print("Volumen: "); 
        pantalla.setCursor(12,0); 
        pantalla.print(volumen); 
        PotVol.set(volumen); 
   }                            // Organización de lcd para Treble 
        
 
   
 
72 
 
 
7
4 
 
7
5 
 
7
6 
 
7
7 
Como se mencionó anteriormente si la lectura del selector de modo es un 
valor bajo entonces este entra al modo manual que está codificado en la línea 115, 
este también muestra por pantalla por un breve momento que ha entrado al modo, 
después vuelve entrar a otro bucle while, el cual está anidado para que sea posible 
la lectura del modo. Mientras este siga en modo manual, este estará leyendo las 
variables analógicas correspondientes a volumen, bajos, medios y altos, como en 
la línea 125. Además de hacer la lectura también el microcontrolador realiza un 
mapeo, este consiste en hacer un cambio de valores equivalentes, donde una 
lectura analógica de 1022 (valor máximo), el microcontrolador mostrará al usuario 
que se tiene un valor de 100 (valor máximo tambien) y donde el valor mínimo de 0 
analógico también le asignará el valor 0 digital. Por último, en la línea 131 se puede 
ver que el valor mapeado lo asigna al valor de potenciómetro digital. Este 
procedimiento se repite para cada variable a controlar del amplificador. 
11
4 
11
5 
11
6 
11
7 
11
8 
11
9 
12
0 
12
1 
12
2 
12
3 
                           // Cuando se coloca en modo Manual 
    while (mode == LOW){ 
      if (mode == LOW){ 
          ManualMode(); 
        } 
      pantalla.clear(); 
      while(mode == LOW){ 
        ReadMode(1); 
        analogVolume = analogRead(A11); 
        delay(50); 
                                // Modificar el volumen con potenciómetro 
        int volumen = map(analogVolume,0, 1022, 0, 100); 
        pantalla.clear(); 
        pantalla.setCursor(2,0); 
        pantalla.print("Volumen: "); 
        pantalla.setCursor(12,0); 
        pantalla.print(volumen); 
        PotVol.set(volumen); 
 
         
 
   
 
73 
 
12
4 
12
5 
12
6 
12
7 
12
8 
12
9 
13
0 
13
1 
13
2 
13
3 
13
4 
} 
Para concluir con esta sección en la figura 3.15 se tiene el PCB resultante 
del diseño para esta etapa de control del amplificador.  
 
   
 
74 
 
 
Figura 3.15 PCB de etapa de control diseñada en EasyEDA. 
 3.4 Control de RF  
Este control es fundamental para el uso de largo alcance de este amplificador, ya 
que este tiene la parte esencial de transmisión de datos. Este cuenta con los 
parámetros más indispensables de un amplificador; que son los potenciómetros de 
control de ganancias.  
En la figura 3.16 se puede ver el diagrama esquemático de este sistema, el 
cual contiene distintos componentes; por ejemplo, terminales de polarización (se 
necesitan 9 V), se ha colocado un interruptor de encendido, permitiendo así el flujo 
 
   
 
75 
 
de corriente, además de incluir un LED con su respectivo resistor de 330 Ω, para 
indicar cuando este control se encuentra en funcionamiento. 
 
Figura 3.16 Diagrama eléctrico del control inalámbrico. 
En este sistema se ha optado por usar la placa Arduino Nano. Cabe destacar 
que se ha optado por usar potenciómetros deslizables debido al mejor control de 
visión e interpretación por parte del usuario sobre estas ganancias, siendo así, un 
diseño más amigable e intuitivo. 
En cuestión de la trasmisión de los datos que generan la lectura de los 
potenciómetros, se ha usado al igual que en la etapa de control, un módulo RF24, 
sin embargo, se ha configurado exclusivamente como transmisor. Al igual que en la 
etapa anterior, este se alimenta con 3.3 V, por lo que se ha añadido un regulador 
de voltaje de este valor. En esta ocasión se colocó un regulador LD33V.  
El microcontrolador fue programado por medio del IDE Arduino; que, a 
grandes rasgos el funcionamiento completo del sistema es: el microcontrolador lee 
la posición de los potenciómetros deslizables, procesa la información y la envía al 
 
   
 
76 
 
módulo de radio frecuencia, que en este caso se ha usado el módulo NRF24 y donde 
este último se encarga de transmitir dicha información al circuito receptor de la etapa 
de control.  
A continuación, se presenta en la figura 3.17 el diagrama de flujo con el que 
se rige la lógica de este sistema inalámbrico. Posteriormente se describe más a 
detalle el código que satisface este diagrama de flujo. 
 
Figura 3.17 Diagrama de flujo del sistema del control inalámbrico. 
 Después de dar inicio al programa, la primera sentencia es una función, la 
cual consiste en leer la posición de cada uno de los potenciómetros. La sentencia 
consecuente refiere a mandar los datos por el medio de transmisión a través de un 
canal de radio frecuencia donde existe la comunicación con el circuito receptor. 
 De acuerdo con el código, las siguientes sentencias son acerca del control 
de radio frecuencia, primeramente, se importó la librería “RF24.h”, ya que con esta 
facilita la configuración y la manipulación del módulo de radiofrecuencia RF24. 
Posteriormente se asignó un nombre a la clase RF24 con “myControl”, donde se 
 
   
 
77 
 
indican como parámetros los pines a los que se conectan en el dispositivo Arduino 
las terminales “CE” y “CSN” respectivamente. 
 
1 
 
2 
 
3 
 
4 
#include "RF24.h" 
 
 
RF24 myControl (7, 8);  
 
También se declararon las variables con las que trabajarán lo potenciómetros 
digitales, tanto como las entradas analógicas de lectura, así como las variables para 
el procesamiento digital, las cuales tendrán un comportamiento con números 
enteros, por lo que se les declaro como “int” interpretado por Arduino. En el caso de 
los pines analógicos, estos se asignaron a las terminales por las cuales recibirán 
estos datos el microcontrolador (de A0 a A3), y por otra parte a las variables de 
“volume, treble, mid y bass” se les asignó que inicien con un valor de 0. 
 
6 
 
7 
 
8 
 
9 
1
0 
1
1 
1
2 
1
3 
int potmeterVol = A0; 
int potmeterTreb = A1; 
int potmeterMid = A2; 
int potmeterBass = A3; 
int volume = 0; 
int treble = 0; 
int mid = 0; 
int bass = 0; 
Seguidamente se tiene la estructuración de los paquetes que serán enviados 
a través de radiofrecuencia, estableciendo así, valores como un identificador, el 
volumen del amplificador y los parámetros de ecualización que son: “treble”, “mid” y 
“bass”, todas estas variables también declaradas con números enteros.  
 
1
5 
1
6 
1
7 
 
struct package 
{ 
  int id=1; 
  int volume = 0; 
  int treble = 0; 
  int mid = 0; 
 
   
 
78 
 
1
8 
1
9 
2
0 
2
1 
2
2 
2
3 
2
4 
  int bass = 0; 
}; 
typedef struct package; 
Package data; 
 
 En el void setup de Arduino se inicializó la clase correspondiente al módulo 
RF, se asignó un canal arbitrario que fue 115 el cuál será el canal de transmisión, 
posteriormente se asignó un nivel “HIGH” para aumentar el alcance de este 
transmisor y además con una velocidad de datos de 250KBPS debido a la poca 
cantidad de datos.  Cabe mencionar que, estas especificaciones acerca del manejo 
de variables se encuentran documentadas por quienes gestionan esta librería para 
el módulo de radio frecuencia. 
 
2
6 
2
7 
2
8 
2
9 
3
0 
3
1 
3
2 
3
3 
 
 
void setup() 
{ 
  myControl.begin();   
  myControl.setChannel(115);  
  myControl.setPALevel(RF24_PA_HIGH); 
  myControl.setDataRate(RF24_250KBPS);  
  myControl.openWritingPipe(addresses[0]); 
} 
Al momento de programar, algo que nos puede hacer ahorrar memoria o para 
modularizar el programa, haciendo más fácil la depuración o modificaciones, son 
las llamadas “funciones”, como las que se mencionaron en el diagrama de flujo. 
Aquí se ha definido una función que se encarga de leer los valores que están 
mandando los potenciómetros constantemente, puesto que esta función es la 
encargada de leer las variables entrantes por los pines analógicos declarados 
 
   
 
79 
 
anteriormente. Estos datos leídos son enviados directamente a las variables data, 
las cuales proporcionan la información para los paquetes de envío. Si no se declara 
como “data” no se pueden enviar a través de la antena, y solo serían trabajados por 
el dispositivo local. Al hacer referencia a data.valor se le está asignando un valor a 
un atributo de la clase data. Este tipo de sintaxis es utilizado en POO17, se ha 
aclarado para quien decida documentarse más acerca de este tipo de 
programación. 
4
1 
4
2 
4
3 
4
4 
4
5 
4
6 
void readPot(){ 
  data.volume = analogRead(potmeterVol);  
  data.treble = analogRead(potmeterTreb); 
  data.mid = analogRead(potmeterMid); 
  data.bass = analogRead(potmeterBass); 
} 
 Por último, en el código de ejecución constante de datos llamado “void loop”, 
se ha llamado a la función que leerá a los potenciómetros. Posteriormente se ha 
llamado a la acción más importante, donde el control se ha puesto en modo escritura 
dentro del paquete de datos, indicando como parámetros, los datos para transmitir 
del paquete ya establecidos, y señalando el tamaño de este paquete, siendo el 
mismo tamaño que tiene el paquete “data”.  
3
5 
3
6 
3
7 
3
8 
3
9 
void loop() 
{ 
  readPot(); 
  myControl.write(&data, sizeof(data));  
} 
Con respecto a la parte electrónica de este control, se ha diseñado una placa 
en EasyEDA (figura 3.18) y esta se sitúa en la parte interior del control y los 
 
17 Programación Orientada a Objetos. 
 
   
 
80 
 
componentes como la antena (la parte del circuito), el LED, el switch y los 
potenciómetros se conectan con cables.  
 
Figura 3.18 PCB para control de radio frecuencia. 
Correspondiente a la parte física, se realizó un modelado 3D con la aplicación 
web llamada Thinkercad, que ya se mencionó en el marco teórico, referente al 
software. Cabe destacar que este diseño se llevó a producción por medio de una 
impresora 3D. Aquí se contempló cada uno de los componentes necesarios para la 
comunicación entre el amplificador y el mando, así como el microcontrolador 
Arduino nano, los potenciómetros deslizables, la antena emisora de radio frecuencia 
y la fuente de alimentación, que en este caso es una batería de 9 V. En la figura 
3.19 se puede observar la versión final del diseño del chasis de este control. 
 
   
 
81 
 
 
Figura 3.19 Diseño del control en Thinkercad. 
3.5 Etapa de potencia  
Con la finalidad de tener la potencia suficiente para alimentar las bocinas con la 
señal de la guitarra, se lleva a cabo la “Etapa de potencia”. Esta es una fase 
completamente analógica, donde la señal del instrumento llega trabajada por la 
preamplificación, la ecualización y por un último, por un potenciómetro digital, el cual 
se encarga de bloquear la señal antes de llegar a esta fase que solo permite pasar 
ciertos niveles de voltaje, o bien la señal completa; a este proceso se le conoce 
como “Control de Volumen”. Esta etapa de potencia se construye con amplificadores 
operacionales o con tecnología valvular que puedan soportar altas ganancias sin 
generar algún tipo de distorsión a la señal original. En estos casos, debido a los 
altos voltajes con los que trabajan estos componentes es normal que comiencen a 
calentarse demasiado, por lo que es necesario que estos tengan un sistema de 
enfriamiento o simplemente colocar disipadores para mantenerlos a una 
temperatura en la que puedan continuar trabajando de manera óptima.  
El circuito usado aquí fue retomado de los diagramas de prueba que 
muestran en los datos del fabricante, el que se puede corroborar en los anexos 
adjuntos de la sección de anexos. Podemos decir de este que es un amplificador 
clase AB ya que tiene tanto alimentación positiva como negativa. Esto permite un 
 
   
 
82 
 
buen aprovechamiento de la energía eléctrica y al mismo tiempo una potencia 
adecuada de acuerdo con los objetivos del proyecto. Cabe aclarar que para este 
tipo de polarización es muy importante conservar en medida de lo posible una 
alimentación simétrica, ya que de no ser así puede llegar a causar ruidos en el 
circuito. 
 Como se puede observar en la figura 3.20, en este proceso se ha utilizado 
un Op-Amp TDA2050 Hi-Fi18 (también puede ser reemplazado por el equivalente 
TDA2040), ya que con este se puede conservar la calidad de audio que nos ofrece 
la preamplificación valvular. Para la potencia de entrega se buscó que sea 
aproximada a los 25 W, por lo que se han hecho cambios en la resistencia de 
retroalimentación de 30 kΩ con respecto al circuito original presentado por los 
fabricantes del dispositivo TDA y que pueden consultar en los anexos. El circuito ha 
sido alimentado con 16 V tanto en la terminal positiva como en la terminal negativa, 
por lo que, al observar los datos del fabricante, con este voltaje trabaja en su región 
de operación alcanzando así una potencia adecuada. 
 
18 High Fidelity: Alta fidelidad, en este caso de audio. 
 
   
 
83 
 
 
Figura 3.20 Circuito esquemático de la etapa de potencia. 
 En adición, se integró una bornera de tres pines para alimentar el circuito 
correspondiente a +-16 V y la tierra del circuito y así lograr una polarización del 
circuito más simple e intuitiva por medio de cables. Cabe destacar que a este circuito 
se le agrego un regulador de voltaje de 3.3 V, esta salida de voltaje se colocó con 
la finalidad de alimentar el triodo en la etapa de preamplificación. Se añadió en este 
circuito ya que durante el desarrollo del proyecto se notaron estas deficiencias, por 
lo que se decidió incluirse aquí y solo se hace la conexión a través de un cable. Por 
último, en la salida de este circuito se colocó una bornera (señal y tierra del circuito), 
a la cual se le conecta una bocina de 8 Ω. En la figura 3.21 se observa el diseño de 
la placa para esta etapa. 
 
   
 
84 
 
 
Figura 3.21 Diseño de PCB de etapa de potencia en EasyEDA. 
 Cabe agregar que la anchura de las pistas en esta etapa ha cambiado, fueron 
más grandes debido a que la corriente que circula es más alta después de amplificar 
la señal con el Op-Amp TDA2050, evitando así, que haya pérdidas en la señal y que 
exista buen flujo de corriente hacia el actuador. 
3.6 Alimentación  
La alimentación de estos dos sistemas que son para el amplificador (circuito 
analógico y digital) y el control inalámbrico, han sido colocadas por separado; por 
una parte, fue necesario usar una fuente de alimentación que nos pudiera 
proporcionar 16 V simétricos, es decir, fue necesario que tuviera una salida tanto 
positiva V (+) como negativa V (-), además de la tierra del circuito para polarizar el 
sistema del amplificador.  
Es importante aclarar que la fuente usada en este proyecto corresponde a 
una ya existente, la cual incorpora un transformador reductor, donde el devanado 
primario recibe 127 V y el devanado secundario suministra 24 V. También cuenta 
con distintos hilos de salidas de voltaje que son de 24 V, 16 V, 9 V, y 3.3 V. Todos 
estos voltajes son simétricos.  
Los voltajes que se usaron para cada etapa fueron:  
● 16 V para la etapa de preamplificación, ecualización y potencia.  
● 9 V para la etapa de control. 
 
   
 
85 
 
● 9 V para control inalámbrico. 
Estos voltajes fueron suministrados por medio de cables que se conectaron a 
las borneras de una placa y las demás placas tomaron conectadas a las borneras 
de alimentación.  
Al hablar de la polarización del control inalámbrico, este fue alimentado con 9 V, 
este voltaje es necesario para alimentar los microcontroladores (placas de Arduino). 
No obstante, esta alimentación fue distinta ya que no se cuenta con ninguna 
conexión al tomacorriente por lo que solamente se hizo uso de una pila de 9 V 
pensando en la portabilidad de este dispositivo.   
3.7 Gabinete  
Los gabinetes son de los últimos puntos para la fabricación de amplificadores, sin 
embargo, esto no quiere decir que sea el menos importante, al contrario, tiene un 
gran peso en cuestión de la calidad sonora que pueda emitir el amplificador en su 
totalidad, ya que necesita tener una buena resonancia acústica, la cual fortalece 
todos los puntos de los que este fue diseñado, o bien podría no ser un buen 
dispositivo por no tener un buen gabinete a pesar de tener una buena circuitería con 
componentes de calidad y tecnología valvular porque distorsionaría el sonido.  
Como se ha visto hasta el momento, en la etapa de potencia se tuvo que este 
amplificador disipa una potencia de 25 W nominales. Por lo tanto, al hablar de la 
bocina que se necesita en este proyecto, debe tener la capacidad de entregar los 
25 W como mínimo, los cuales salen de la etapa de potencia y tener una respuesta 
en frecuencia dentro del rango de frecuencias de este instrumento.  
De acuerdo con los amplificadores de guitarra comerciales, no es necesario 
que la caja acústica cuente con woofer o incluso tweeter, tan solo con el midwoofer, 
porque que estas especificaciones son más requeridas para equipos de audio 
completos, debido a que están pensados para reproducir música en general, los 
cuales reproducen todas las frecuencias del rango audible (de 20 Hz hasta 20 KHz). 
 
   
 
86 
 
 Además, de acuerdo con las novedades tecnológicas, los parlantes que se 
fabrican actualmente y por su calidad sonora son en su mayoría electrodinámicas, 
por lo tanto, se buscó incluir una bocina con estas especificaciones. 
Generalmente las cajas de estos amplificadores para guitarra son de caja 
cerrada, o cajón abierto. Así que en este proyecto se optó por usar un gabinete con 
una caja cerrada por la simpleza del montaje y para aprovechar la resonancia en 
frecuencias medias altas (como se ha explicado con anterioridad en el punto 2.14.1.) 
que es donde se sitúa la guitarra eléctrica dentro del espectro en frecuencia.  
  
 
   
 
87 
 
Capítulo IV. Pruebas y resultados 
4.1 Preamplificación 
Para el correcto funcionamiento del Nutube, se establecieron los parámetros de 
trabajo para cada una de las terminales de dicho dispositivo. Se realizó la prueba 
de funcionamiento, utilizando el circuito que proporciona la compañía Korg como ya 
se ha mencionado con anterioridad durante el capítulo III. 
Los Nutube funcionaron correctamente al realizar ciertas adecuaciones al 
circuito de Korg (figura 3.2) como se mencionó en el capítulo anterior. Con el voltaje 
de 3.3 V en la rejilla, la corriente que circuló por la rejilla fue de 17 mA, lo suficiente 
de acuerdo con las especificaciones del fabricante. 
La ganancia del dispositivo se manipuló mediante un potenciómetro de 10 kΩ 
con el fin de obtener la mayor amplificación posible sin distorsionar la señal. El 
circuito diseñado se alimentó con 16 V de corriente directa como se mencionó en el 
desarrollo experimental, tanto para los Nutube como para los circuitos integrados, 
ya que esta cantidad de voltaje pertenece a la media en el rango de operación para 
los componentes pasivos y principalmente para los componentes activos.  
Al poner en marcha el circuito de prueba por parte de Korg, es importante 
controlar el voltaje que fluye por la rejilla, ya que la corriente que circula 
directamente a través del filamento fácilmente podría romperlo debido a la alta 
temperatura que puede generar si se excede de los 3.3 V. Para ser más exactos 
hablando de corriente, este no debe de exceder los 17 mA como lo mencionan en 
los datos del fabricante y como se muestra en la figura 4.1 donde la primera imagen 
muestra una correcta polarización de la rejilla y en la segunda parte se puede 
observar una coloración rojiza en el filamento que atraviesa el dispositivo, esto 
debido a las altas temperaturas generadas por las grandes cantidades de corriente 
que circulan por el filamento.  
 
   
 
88 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
En este 
proyecto se tuvo 
un problema al polarizar uno de estos dispositivos ya que a pesar de que se alimentó 
con un voltaje de 3.3 V no se había considerado la corriente que estaba circulando 
por la rejilla. Como se puede observar en la figura 4.2 la rejilla de uno de los triodos 
estuvo caliente y por lo tanto esta terminó rompiéndose e inhabilitando un triodo de 
los del par que tiene cada Nutube. Esta falla se dio dado que la resistencia que 
regula la corriente en la entrada de la rejilla que tendría que ser de 100Ω no fue ese 
el valor de la resistencia que se había usado hubo una confusión en el valor de la 
resistencia montado. Cabe aclarar que el comportamiento del bulbo aun no era muy 
claro para ese entonces. 
Figura 4.1 Polarización correcta del Nutube y polarización 
excedida. 
 
   
 
89 
 
 
Figura 4.2 Mala polarización del bulbo. 
Después se logró tener una buena polarización del Nutube y de todo el circuito 
preamplificador como se puede observar en la figura 4.3. Aquí el tubo al vacío emite 
un color azul verdoso en el triodo como indica la gente de Korg en la parte superior 
de la figura 4.1. 
 
Figura 4.3 Circuito de prueba funcionando. 
 
   
 
90 
 
 
Con respecto a las pruebas, la etapa de preamplificación entregó un voltaje 
de salida de 13.6 Vpp (figura 4.4).  
 
Figura 4.4 Salida de la señal amplificada por el Nutube. 
Sustituyendo en la Ec (2.4) para encontrar el valor de voltaje en RMS 
tenemos que:  
𝑉𝑟𝑚𝑠 =  12√2 ∗ 13.6 𝑉𝑝𝑝 
𝑉𝑟𝑚𝑠 =  4.8083 
 
Figura 4.5 Salida de voltajes medida con multímetro. 
 
   
 
91 
 
Al hacer la medición directa con multímetro se tiene un voltaje de 4.946 Vrms 
que está dentro del voltaje medido por el osciloscopio como se ve en la figura 4.5. 
Tomando en cuenta que por la entrada hubo una señal de 68 mV de corriente 
alterna, al realizar el cálculo de la ganancia (ec.2.1) se tiene que:  
𝐴𝑣 =  𝑉𝑜𝑉𝑖  
𝐴𝑣 =  4.9460.068 =  247334  𝐴𝑣 = 72.73  
Por lo tanto, se tuvo una ganancia de 72.73. Este resultado al expresarlo en 
función de decibeles (Ec.2.6) se tiene el siguiente resultado: 
𝑑𝐵 =𝑙𝑜𝑔 𝑙𝑜𝑔 (𝑉𝑜𝑉𝑖 )  ∗ 10 
𝑑𝐵 =𝑙𝑜𝑔 𝑙𝑜𝑔 (4.9460.068)  ∗ 10 𝑑𝐵 = 18.61 
De acuerdo con las operaciones su obtuvo una ganancia de 18.61 dB, esta 
ganancia es suficiente para que los siguientes procesos se puedan llevar a cabo 
como la ecualización ya que esta tendrá disminución de dB en ciertas frecuencias 
según corresponda. 
Para finalizar esta etapa, en la figura 4.6 se puede ver el circuito 
preamplificador montado en la PCB con todos los componentes pasivos y activos. 
Este circuito está conectado con Jumpers a la pequeña placa que necesita el 
Nutube para aislarlo lo mayor posible y así, evitar interferencias y ruidos como se 
ha mencionado con anterioridad. 
 
   
 
92 
 
  
 
4.2 Ecualización 
Las pruebas que se hicieron sobre el ecualizador fueron dadas por simuladores 
porque no se contaba con el equipo necesario para hacerlo directo a los circuitos. 
Sin embargo, estos resultados que se obtuvieron fueron confiables ya que se 
notaban las diferencias auditivamente hablando como en cualquier otro dispositivo 
que tenga un sistema de ecualización.  
 Finalmente, después de recibir la placa manufacturada por JLCPCB como 
se mencionó anteriormente, se hizo el montaje con los componentes necesarios. 
La parte de las borneras se conectaron por medio de cables, los cuales van hacia 
los potenciómetros digitales (figura 4.7). 
 
Figura 4.6 PCB del Nutube y del preamplificador. 
 
   
 
93 
 
 
Figura 4.7 Montaje PCB de etapa de control. 
4.2.1 Filtro pasa-bajas 
En cuestión del filtro pasa-bajas, en la figura 4.8 se muestra un barrido de frecuencia 
de este filtro. Aquí se puede observar que el punto de corte está en los alrededores 
de los 100 Hz con una atenuación de -1.04dB y que a medida que llega a 
frecuencias más altas la señal se atenúa de manera gradual, por lo que podemos 
decir que se logró el objetivo de este filtro. Ver figura 4.9 para apreciar el 
comportamiento de este filtro al bajar o subir el valor potenciómetro; cabe destacar 
que este es un comportamiento del filtro donde se involucra el circuito completo 
junto con los demás filtros, a diferencia del de la figura 4.8 que es el comportamiento 
del filtro solo. 
 
   
 
94 
 
 
Figura 4.8 Respuesta en frecuencia del filtro paso bajas. 
 
4.2.2 Filtro pasa-altas 
En la figura 4.10 correspondiente del filtro pasa-altas, podemos observar el 
comportamiento de la señal de entrada pasando por este filtro. Se puede verificar 
que atenuación en las frecuencias bajas. En esta figura podemos observar de 
acuerdo con la simulación que en los 1000 Hz existe una atenuación de la señal de 
Figura 4.9 Respuesta en frecuencia de filtro pasa-bajas con demás filtros. 
 
   
 
95 
 
entrada de -4.1dB. En la figura 4.11podemos apreciar el comportamiento de este 
filtro al bajar o subir el valor potenciómetro, así como el filtro pasa-bajas donde se 
involucra el circuito completo junto con los demás filtros. 
 
Figura 4.10 Respuesta en frecuencia de filtro pasa-altas. 
 
Figura 4.11 Respuesta en frecuencia de filtro pasa-altas con demás filtros. 
 
   
 
96 
 
4.2.3 Filtro pasa-banda 
Para corroborar el funcionamiento del filtro pasa-banda, podemos observar la figura 
4.12 que nos muestra la respuesta en frecuencia de este filtro. Aquí podemos 
observar que existe un aumento de ganancia en las frecuencias medias, 
gráficamente se observa un pequeño pico que afecta las frecuencias medias. Cabe 
mencionar que todos estos parámetros de frecuencias se pueden manipular, ya sea 
aumentar o disminuir de acuerdo con la posición del potenciómetro. Y, por último, 
en la figura 4.13 también se puede apreciar el comportamiento de este filtro al bajar 
o subir el valor potenciómetro, así como en los filtros anteriores donde se involucra 
el circuito completo junto con los demás filtros. 
 
Figura 4.12 Respuesta en frecuencia de filtro pasa-banda. 
 
Figura 4.13 Respuesta en frecuencia de filtro pasa-banda con demás filtros. 
 
   
 
97 
 
4.3 Etapa de Control 
Para la etapa de control se hicieron distintas pruebas, donde las representativas 
fueron las correspondientes a la comunicación inalámbrica con el módulo RF24, ya 
que este dispone de distintas configuraciones posibles, por lo que se realizó debug 
a varios parámetros. Primeramente, a este módulo se le asignó el canal de 
transmisión 125(número arbitrario) por el cual, fue donde se estuvieron 
transmitiendo los paquetes de datos. Como se mencionó, de acuerdo con la 
documentación de los creadores de esta librería, en la siguiente línea de código se 
estableció una potencia alta, sin embargo, no ha sido la máxima, ya que con esta 
potencia es suficiente para el propósito del presente proyecto.  
Cabe mencionar que no se asignó la mayor potencia porque no era 
necesaria, aunque hubiese podido brindar aún mayor alcance, no obstante, cabe 
aclarar que, para esta potencia, los circuitos tienen defectos, ya que con parámetro 
“setPAlevel” en “RF24_PA_MAX”; consume una mayor carga de energía, lo que 
provoca que haya una desconexión en la comunicación entre emisor y receptor. 
Aunque hay que añadir que, al hablar del alcance, se ha probado con la potencia " 
RF24_PA_HIGH” la cual tuvo como resultado una transmisión de 22m libres 
aproximadamente, los cuales fueron suficientes para cubrir los objetivos del 
presente proyecto (En la figura 4.14, se muestran los puntos de donde se hicieron 
las pruebas).  
En adición, al asignar un valor al datarate de 250KBPS fue suficiente para 
transmitir los datos trabajados, ya que no es necesario el uso de un mayor número 
de paquetes de datos, dado que son pocas las variables que se transmiten; esta 
decisión también contribuyó en la optimización de energía del sistema. 
 
   
 
98 
 
 
Figura 4.14 Distancia que con la que respondió el sistema 
 Gracias al flujo establecido en el capítulo anterior se logró que la pantalla 
mostrara exitosamente cuando se hace algún cambio en el modo, ya sea 
inalámbrico o manual, y donde los potenciómetros digitales trabajan de la manera 
esperada, modificando la resistencia. Así mismo, también se muestra cuando el 
microcontrolador no logra recibir datos del control, haciéndole saber al usuario que 
el control está apagado por medio de la pantalla. 
Los controles manuales por medio de potenciómetros funcionaron de manera 
adecuada, permitiendo así una manipulación del usuario directa, y a pesar de que 
no se ha realizado una respuesta logarítmica en el funcionamiento de estos, se tiene 
distinción a la hora de amplificar o disminuir frecuencias o volumen general. 
 En cuestión de la placa, fue una placa difícil de manufacturar por una 
persona, sin embargo, gracias a que se fabricó por un tercero, la placa funcionó de 
manera apropiada. En la figura 4.15 podemos observar la etapa de control montada 
con todos los dispositivos, y acondicionada para que los controles manuales sean 
 
   
 
99 
 
flexibles y se puedan colocar en la parte frontal del amplificador, permitiendo así 
una buena interacción con el usuario.  
 
Figura 4.15 Circuito final y ensamblado de la etapa de control. 
4.4 Control de RF 
Las prestaciones que brindan el control en cuestión de la programación del 
dispositivo son compartidas junto con la etapa de control del mismo amplificador, ya 
que la comunicación es entre estos dos dispositivos. Como ya se mencionó tuvo 
una conexión simplex con alcance de aproximadamente 22 m en la comunicación 
entre receptor y transmisor. Al igual que el módulo de radio frecuencia en la etapa 
de control se configuro con un nivel de high para evitar la desconexión.  
Para hacer pruebas y notar el momento en que se perdía la conexión cuando 
se configuraba en max (máxima potencia), hubo unas variables que se imprimieron 
por el puerto serial, las cuales fueron de utilidad en pruebas de transmisión de los 
datos, por ejemplo, una de las variables enviadas se declaró como “char”, el cual se 
refiere a que se enviarán cadenas de caracteres. Para concluir se definió como un 
paquete en conjunto, el cual podrá transmitir cada uno de los datos definidos con 
anterioridad. 
 
   
 
100 
 
 En el siguiente bloque de código se observan las configuraciones 
establecidas para las pruebas de transmisión de estos datos que se establecieron 
para las clases. Se puede observar que el puerto serial ha sido iniciado a 115200 
baudios19 y el cual tiene una actualización de datos cada 100 ms, como se puede 
notar en la función Delay como parte de la función void setup(){}.  
 
Y como se mencionó anteriormente con respecto a las variables, las 
siguientes líneas de código tienen únicamente la función de imprimir los datos por 
el monitor serial, el cual solo se usó para corroborar el funcionamiento, mostrando 
así lo valores que transmite en tiempo real que estén formateados, tales como el 
volumen, agudos, medios y bajos, además de un identificador que sumaría uno cada 
que se envíen la nueva evaluación de datos que es de cada 150 ms. 
 
Para finalizar, se hicieron pruebas de impresión de este chasis para el control 
inalámbrico, donde ha satisfecho las necesidades del control. En este control fue 
 
19 El baudio es una unidad de medida que se utiliza comúnmente en telecomunicaciones. En este 
caso, el IDE de Arduino la utiliza para monitorear lo que el microcontrolador está procesando. 
 
   
 
101 
 
posible contener todos los dispositivos necesarios (ver figura 4.16), sin embargo, se 
tuvo un pequeño desliz en el tamaño de los orificios para colocar la antena del 
módulo de radiofrecuencia, el switch de encendido y el led indicador; estos 
problemas se resolvieron al lijar un poco dichos orificios, haciéndolos más grandes.
 
Figura 4.16 Conexiones internas del control de radio frecuencia. 
Además, cabe destacar que se manufacturó la placa para el control a mano, 
con los materiales necesarios (baquelita, ácido clorhídrico, la impresión de las 
pistas, plancha y mototool) (ver misma figura 4.16, imagen izquierda) para hacer 
una PCB casera, pero que fue completamente funcional, ya que, para este punto, 
ya se había construido y todavía no se mandaban a hacer las placas de JLCPCB. 
Por otro lado, a pesar de que los potenciómetros deslizables tienen una 
respuesta aceptable, hay que mencionar que frente a los potenciómetros manuales 
pueden tener un poco más de inestabilidad en la respuesta, afectando así, el valor 
que se muestra por pantalla, el cual no es muy estable. Se ha planteado que en el 
futuro se pueda corregir este comportamiento mediante programación, modificando 
los valores cuando se tiene un rango mínimo de movimiento. 
La figura 4.17 muestra el prototipo final y funcional de este control, donde se 
puede apreciar que se encuentra trabajando gracias a que el diodo LED está 
encendido. El ensamblaje de este dispositivo ha sido sencillo ya que solo había que 
colocar las piezas a presión; por lo que el hardware junto con el software estuvo 
terminado satisfactoriamente. 
 
   
 
102 
 
 
Figura 4.17 Control finalizado y completamente funcional. 
4.5 Etapa de potencia  
De acuerdo con la señal de entrada a esta etapa y donde se ha establecido un 
amplificador no inversor se tiene la siguiente fórmula de amplificación: 𝑉𝑜 = (𝑉𝑖)(1 + 𝐴𝑣) 
Con su respectiva formula que indica la ganancia de la etapa: 𝐴𝑣 =   𝑅2𝑅1 
por lo que sustituyendo los datos que se piden tenemos una ganancia: 𝐴𝑣 =   100001000 = 10 
Por lo tanto, se tiene un voltaje de salida de: 𝑉𝑜 = (4.6)(1 + 10) = 50.6 
 
   
 
103 
 
La salida del regulador de voltaje de 3.3 V para alimentar los Nutube le dieron 
un mejor uso de espacio, porque se evitaron hacer más conexiones innecesarias 
que salgan directo de la fuente.  
La etapa de potencia la podemos ver en la figura 4.18, en la cual se logró 
obtener un circuito un tanto reducido a comparación de las demás etapas, en este 
circuito resalta el disipador de calor ya que, si no se tiene uno de estos, el Op-Amp 
de potencia, a medida que aumenta su temperatura, comienza a tener un 
comportamiento no deseado, por lo que ha sido clave agregarlo.   
La potencia entregada por esta última etapa ha sido buena, puesto que se el 
amplificador tiene suficiente volumen como para usarse en conjunto con otros 
instrumentos y que no se vea opacado, además de que tiene una buena calidad 
sonora, dada por los bulbos de la etapa de preamplificación y mantenida por el Op-
Amp de sonido Hi-Fi. 
 
Figura 4.18 Circuito final de la etapa de potencia del sistema. 
4.6 Gabinete  
El gabinete ha sido una parte clave para tener calidad de audio en este proyecto. 
(considerando a su vez, que este tiene una buena bocina, la cual es una bocina 
Celestion G12M-65 de 12 pulgadas a 8 Ohms a 65 W), ya que se ha podido 
aprovechar al máximo las cualidades que el sistema de amplificación posee, por 
ejemplo, la calidad de audio que brindan los Nutube. Es necesario aclarar que no 
se pudieron tomar fotos de dicha bocina porque no se tuvo la oportunidad y para 
 
   
 
104 
 
desmontar el gabinete hay que destornillarse, por lo que implica que al momento de 
volver a ensamblar alguna pieza podría no quedar bien. 
 En la figura 4.19, se tiene el gabinete de caja cerrada, con la bocina montada 
en el mismo, la cual fue montada por una persona profesional en este rubro. A esta 
bocina se le agregó una terminal para mantener la conexión de la salida del 
amplificador y así, pueda excitar el parlante. Esto ha mantenido el estándar en la 
industria donde solo se agrega esta pequeña terminal para poder conectar otro 
amplificador que tenga características de audio similares. 
 
4.7 Amplificador Nutube  
Ahora bien, se presentan una serie de fotografías que muestran el sistema en 
funcionamiento. Al dar una breve explicación de acuerdo con las fotografías 
mostradas 
 La figura 4.20 muestra el circuito desde una perspectiva aérea del sistema 
del amplificador completo. Como se puede ver en la parte inferior izquierda, se tomó 
una decisión de alimentar la etapa de control con dos power bank de 5 v en serie, 
brindando así aproximadamente 10 v de alimentación, esto debido a que la fuente, 
en la salida de 9v tuvo un problema, por lo que para fines demostrativos se 
conectaron estas pilas.  
Figura 4.19 caja del amplificador con la bocina montada en ella. 
 
   
 
105 
 
 
Figura 4.20 Vista aérea del circuito completo del amplificador 
 También se puede apreciar una perspectiva frontal del amplificador en la 
figura 4.21. En adición, se alcanza a notar una caja azul debajo del circuito del 
amplificador, este dispositivo es del cual se extrajo la fuente de alimentación para 
este sistema. Cabe destacar que el tubo al vacío Nutube se puede ver 
correctamente polarizado y funcionando, este se situa en la esquina superior 
izquiera, con un color verde en ambos tríodos. 
 
   
 
106 
 
 
Figura 4.21 Vista frontal del amplificador Nutube. 
El comportamiento del modo inalámbrico (ver figura 4.22) se lleva a cabo con 
éxito, donde se puede observar que manda el mensaje al usuario de que entra en 
dicho modo.  
 
   
 
107 
 
 
Figura 4.22 Pantalla LCD muestra por pantalla que ha entrado al modo inalámbrico. 
Consecuentemente si no encuentra, o mejor dicho, el receptor no recibe 
ninguna señal, manda un mensaje por pantalla donde menciona que el control está 
apagado. (ver figura 4.23)  
 
Figura 4.23 Mensaje de "control apagado", mostrado por pantalla. 
 Al encender el control, la antena de este mismo comience a mandar los datos 
por el medio de transmisión, el microcontrolador que se sitúa en la etapa de control 
empieza a mostrar los datos recibidos en la pantalla LCD (Ver figura 4.24) 
 
   
 
108 
 
 
Figura 4.24 Datos recibidos por control mostrados por pantalla. 
 Por otra parte, al hacer el cambio al modo manual (cambiar de posición el 
switch de la esquina superior izquierda del tablero), el microcontrolador muestra el 
mensaje por pantalla que se esta entrando a esta modalidad. (Figura 4.25) 
 
Figura 4.25 Entrando a modo manual. 
 Una vez haciendo la carga de modo manual, el cual muestra por pantalla los 
valores que lee de los potenciómetros manuales. Tienen un orden de izquierda a 
derecha correspondientes a: “bajo”, “medios”, “agudos” y “volumen” 
respectivamente. (Figura 4.26) 
 
   
 
109 
 
 
Figura 4.26 Amplificador muestra al usuario lectura de potenciómetros analógicos. 
Por último, en la figura 4.27 se puede observar una perspectiva general del 
montaje de este amplificador junto con la guitarra con la que se llevaron a cabo las 
pruebas. 
 
Figura 4.27 Vista general del amplificador de bulbos Nutube. 
 
   
 
110 
 
Conclusiones y trabajo futuro 
Se logró incorporar exitosamente los tubos al vacío Nutube, siguiendo los datos 
técnicos del fabricante, y al menos desde la percepción personal, la calidad de audio 
es alta, tomando como referencia a los amplificadores que se han utilizado con 
antelación. 
 En adición se obtuvo una conexión simplex, donde el control de radio 
frecuencia del usuario tomó el papel de transmisor, y el receptor gestionó los datos 
recibidos en la etapa de control situado en el amplificador. El control mostró un largo 
alcance, pero acompañado de un consumo energético un tanto elevado, por lo que 
es recomendable solo encenderlo cuándo se requiera realizar algún ajuste; esto con 
el afán de prolongar la vida útil de la batería. Afortunadamente al encender, se 
conecta automáticamente al receptor del amplificador. 
 Empleando resistores digitales, fue posible crear un circuito híbrido 
analógico-digital, que permite el control de ganancias a partir de un 
microcontrolador, pero manteniendo la señal de la guitarra transitando solo por 
etapas analógicas. 
El prototipo tiene una interesante propuesta frente a los modelos 
tradicionales de amplificadores, ya que puede contribuir a una mejora en cuestión 
del costo de mantenimiento, que al que llegan a tener los amplificadores 
tradicionales valvulares. Por otro lado, este amplificador toma el riesgo de 
implementar nuevas tecnologías como comunicación inalámbrica, e incluir 
microprocesadores para diferentes tomas de decisiones.  
 Como trabajo futuro se propone aumentar la potencia acústica, tener una 
mejor apariencia, depurar el código de programación, optimizar el uso de energía 
del transmisor y receptor, optimizar el diseño de la PCB y emplear dispositivos de 
montaje superficial (en las pruebas con protoboard, ocasionalmente se presentaban 
pequeños ruidos, que disminuyeron bastante al integrar algunas PBC, pero algunos 
siguen presentes).  Por otra parte, como propuesta tecnológica actual para añadir 
 
   
 
111 
 
funcionalidades, se considera incorporar un sistema de control más robusto, para 
dotar la capacidad de tener preajustes y efectos sonoros. 
. 
 
 
  
 
   
 
112 
 
Referencias 
[1]  L. González González, «LuisGyG GEEK Y GADGETS,» 24 junio 2016. [En 
línea]. Available: https://luisgyg.com/amplificador-de-bulbos-suena-mejor-
por-esta-razon/. [Último acceso: 1 febrero 2020]. 
[2]  A. B. D. &. F. Goicochea, E.T.S. de Ingeniería Industrial Informática y de 
Telecomunicación., Pamplona: Universidad Pública de Navarra, 2017.  
[3]  M. Terán, Diseño y construcción de una pedalera de guitarra digital basada 
en Raspberry Pi., Quito: Universidad de San Francisco de Quito, 2015.  
[4]  P. P. A., Estudio sobre amplificadores musicales., Jaén: Escuela Superior 
de Jaén, 2015.  
[5]  Korg Inc. y Noritake Itron Corp, «Korgnutube,» 12 Enero 2016. [En línea]. 
Available: https://korgnutube.com/en/2016/01/. [Último acceso: 23 Junio 
2019]. 
[6]  Instruments News, «Gear4music,» 18 Enero 2018. [En línea]. Available: 
https://www.gear4music.com/news/article/NAMM-2018-Vox-Amplifiers-
New-Nutube-MV50-Models-and-the-MVX150/7FX/2018-01-18. [Último 
acceso: 2019 Julio 22]. 
[7]  P. Pérez-Vivancos, Dispositivo de efectos digitales para guitarra eléctrica 
controlado por Arduino y mando a distancia., Cartagena: Universidad 
Poltécnica de Cartagena, 2016.  
[8]  R. R. &. P. G. Lovay M., Aplicación del algoritmo de Optmización por 
Enjambre., Villa María: Universidad Tecnológica Nacional, 2016.  
[9]  V. Frias, «Topaudioprofesional,» 30 9 2012. [En línea]. Available: 
https://topaudioprofesional.blogspot.com/2012/09/rango-de-frecuencias-
de-los.html. [Último acceso: 19 10 2020]. 
[10]  G. B. Pérez, Diseño y construcción de un amplificador de audio utilizando 
tubos al vacío, Bucaramanga: Universidad Pontificia Bolivariana, 2010.  
[11]  S. Popovs, Modern Vacuum Tuve Amplifier VFD as a triod, Helsinki: 
Helsinki Metropolia University, 2017.  
[12]  F. F. Robert F. Coughlin, Operational Amplifiers & Linear Integrated 
Circuits, México: Prentice Hall, Inc., 1999.  
[13]  J. F. G., El amplificador operacional, México: Alfaomega, 1996.  
[14]  F. G. Julio, El amplificador operacional, México: Alfaomega, 1996.  
[15]  Matrix, «homemade-circuits,» 27 9 2021. [En línea]. Available: 
https://www.homemade-circuits.com/op-amp-preamplifier-circuits-for-
mics-guitars-pick-ups-as-buffer/. [Último acceso: 2 1 2022]. 
[16]  J. M. D. Moyano, «INSTRUMENTACIÓN ELECTRÓNICA DE 
COMUNICACIONES,» Universidad de Cantabria, Santander, 2005. 
[17]  J. M. M. Loida Muñoz-Repiso, «La percepción acústica: Física de la 
audición,» Revista de Ciencias, nº 2, pp. 19-26, 2013.  
[18]  T. Panesor, «IOP Institute of Physics,» [En línea]. Available: 
https://www.iop.org/cs/page_43666.html#gref. [Último acceso: 29 Febrero 
2020]. 
 
   
 
113 
 
[19]  Ecured, «Ecured,» 30 Julio 2010. [En línea]. Available: 
https://www.iop.org/cs/page_43666.html#gref. [Último acceso: 03 Marzo 
2020]. 
[20]  J. M. N. d. l. Garza, RF JAMMING, Puebla: Escuela de Ingeniería y 
Ciencias, 2006.  
[21]  E. D. D. Javier Iván Cervantes Cabrera, Diseño y construcción de un robot 
de vigilancia con paralizador, México: Universidad Nacional Autónoma de 
México, 2010.  
[22]  F. Ruffa, The cabinet handbook Celestion, 2006.  
[23]  R. e. MasTiposde, «Tiposde,» 11 07 2017. [En línea]. Available: 
https://www.tiposde.com/bocinas.html. [Último acceso: 22 Marzo 2020]. 
[24]  P. G. Daniele, Gabinetes acústicos tipo híbrido para bajas frecuencias, 
Bogotá: Universidad de Buenaventura, 2008.  
[25]  R. R. S. Diego Uriel Zúñiga, Diseño y construcción de un gabinete acústico 
con patrón de radiación cardiode, México: Instituto Politécnico Nacional, 
2014.  
[26]  IEEE std, «IEEE Standar Glossary of Software Engineering Terminology,» 
The Institute of Electrical an Elelctronics Engineers, New York, 1990. 
[27]  M.-A. Sicilia, «Conceptos del Mantenimiento del Software,» Rice 
University, Houston, Texas, 2008. 
[28]  S. I. Marllelis Gutiérrez, Fundamentos Básicos de Instrumentación y 
Control, Ecuador: UPSE, 2017.  
[29]  M. A. P. García, Instrumentación Electrónica, Madrid: Paraninfo, 2014.  
[30]  Korg. Company., «Guide | Nutube,» [En línea]. Available: 
https://korgnutube.com/en/guide/. [Último acceso: 23 8 2020]. 
[31]  F. Ruffa, The cabinet handbook Celestion, 2006.  
Referencias de imagen 
Todas las fotos e imágenes que no estén referenciadas son de autoría propia. 
Figura 2.1. Transductores para guitarra “Seymour Duncan”. – recuperado el 03 
de enero de 2020 de: 
https://www.google.com.mx/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fwww.sweetwater.co
m%2Fstore%2Fdetail%2FSH2nBlk--seymour-duncan-sh-2-jazz-model-
humbucker-pickup-black-
neck&psig=AOvVaw3TKkNBmMlV1QdR2o9e18fF&ust=1589228534567000&so
urce=images&cd=vfe&ved=0CAIQjRxqFwoTCIjAj-
SPqukCFQAAAAAdAAAAABAO  
 
Figura 2.2. Partes de una válvula termoiónica tradicional en triodo. – recuperado 
el 19 de mayo de 2020 de: https://www.ecured.cu/Tr%C3%ADodo 
 
Figura 2.3 Tubo al vacío “Nutube”, creado por las compañías Korg y Noritake. – 
Recuperado el 22 de mayo de 2020 de: https://korgnutube.com/en/ 
 
   
 
114 
 
 
2.4 Amplificador operacional en lazo abierto. -Recuperado el 30 de abril de 2020 
de: https://www.diarioelectronicohoy.com/blog/el-amplificador-operacional 
 
2.5 Amplificador operacional en lazo cerrado. -Recuperado el 30 de abril de 
2020 de: https://www.diarioelectronicohoy.com/blog/el-amplificador-operacional 
 
Figura 2.6. Representación de filtros activo y pasivo por diagrama. – recuperado 
el 05 de enero de 2020 de: http://asokatechnologies.in/active-and-passive-filters-
projects/ 
 
Figura 2.7. Respuesta en frecuencia de filtro pasa-bajas de 1er orden, la cual 
comienza a atenuar frecuencias altas. – recuperado el 05 de enero de 2020 de: 
https://www.electronics-
tutorials.ws/filter/filter_2.html?utm_referrer=https%3A%2F%2Fwww.google.com
%2F 
 
Figura 2.8. Respuesta en frecuencia de filtro pasa-altas de 1er orden, la cual 
atenúa a las frecuencias bajas. – recuperado el 05 de enero de 2020 de: 
https://www.electronics-tutorials.ws/filter/filter_3.html 
 
Figura 2.9. Respuesta en frecuencia de filtro pasa-banda de 2do orden, el cual 
comienza a atenuar frecuencias bajas y altas. – recuperado el 05 de enero de 
2020 de: https://www.electronics-tutorials.ws/filter/filter_4.html 
 
Figura 2.10. Respuesta en frecuencia de un filtro supresor de banda el cual 
atenúa frecuencias medias. – recuperado el 06 de enero de 2020 de: 
https://www.electronics-tutorials.ws/filter/band-stop-filter.html 
 
Figura 2.11 Controles más conocidos en la industria de los videojuegos. – 
recuperado el 22 de junio de 2020 de: 
https://twitter.com/wario64/status/1110590812696399874 
 
Figura 2.12 Pantalla LCD usada comúnmente usada para proyectos de 
electrónica. Recuperado el 26 de febrero de 2020 de: 
https://www.tiendatec.es/33-pantallas#/page-2 
 
Figura 2.14. Partes por las que está constituida una bocina. – recuperado el 10 
de febrero de 2020 de: https://dalvarezblog.wordpress.com/author/dalvarezblog/ 
 
Figura 2.15. Polaridad de las radiaciones sonoras– recuperado el 20 de febrero 
de 2020 de: 
http://45.5.172.45/bitstream/10819/1526/1/Gabinetes_acusticos_tipo_paulina_20
08.pdf 
 
 
   
 
115 
 
Figura 2.16. Representación del modelo caja cerrada. – recuperado el 21 de 
febrero de 2020 de: 
http://www.labc.usb.ve/paginas/EC4514/AUDIO/Altoparlantes/Cajas_Cerradas.h
tml 
 
Figura 2.17. Representación de un cajón abierto. – recuperado el 21 de febrero 
de 2020 de: 
http://www.labc.usb.ve/paginas/EC4514/AUDIO/Altoparlantes/Reflejos_de_Bajo
s.html 
 
Figura 2.18. Representación de un bafle con radiador pasivo. – recuperado el 21 
de febrero de 2020 de: https://es.wikipedia.org/wiki/Radiador_pasivo_(sonido) 
 
Figura 2.19. Representación gráfica de bafle tipo ELF. – recuperado el 21 de 
febrero de 2020 de: 
https://www.pcpaudio.com/pcpfiles/doc_altavoces/cajas/cajas.html 
 
Figura 2.20. Representación gráfica de diseños de gabinetes pasa banda de 4to 
y 6to orden. – recuperado el 21 de febrero de 2020 de: 
https://www.pcpaudio.com/pcpfiles/doc_altavoces/cajas/cajas.html 
 
Figura 2.21. Representación de un gabinete de dipolo. – recuperado el 21 de 
febrero de 2020 de: 
https://www.pcpaudio.com/pcpfiles/doc_altavoces/cajas/cajas.html 
 
Figura 2.22. Representación gráfica de cajón de laberinto acústico. – 
recuperado el 21 de febrero de 2020 de: 
https://www.pcpaudio.com/pcpfiles/doc_altavoces/cajas/cajas.html 
 
Figura 2.23. Representación gráfica de cajón por línea de transmisión. – 
recuperado el 21 de febrero de 2020 de: 
https://www.pcpaudio.com/pcpfiles/doc_altavoces/cajas/cajas.html 
 
Figura 2.24 Evolución de Microsoft al paso de los años. – Recuperado el 15 de 
noviembre de 2021 de: https://sites.google.com/site/softwarentacs/evolucion-del-
software 
 
Figura 2.25 Equipos más usados para instrumentación electrónica. – recuperado 
el 20 de noviembre de 2021 de: https://www.murkyrobot.com/guias/instrumental-
herramientas/guia-de-herramientas 
 
Figura 3.2. Diagrama de Korg. – Recuperado el 9 de septiembre de 2020 de: 
https://korgnutube.com/en/guide/ 
 
 
   
 
116 
 
Figura 4.1. Polarización correcta del Nutube y polarización excedida. – 
Recuperado el 13 de septiembre de 2021 de: https://korgnutube.com/en/guide/ 
 
 
 
 
 
  
 
   
 
117 
 
Anexos 
A) Hoja de datos del TL072A y TDA2050 
 
 
   
 
118 
 
 
 
   
 
119 
 
 
 
   
 
120 
 
 
 
  
 
   
 
121 
 
B) Código correspondiente al módulo receptor 
 
  1 
  2 
  3 
  4 
  5 
  6 
  7 
  8 
  9 
 10 
 11 
 12 
 13 
 14 
 15 
 16 
 17 
 18 
 19 
 20 
 21 
 22 
 23 
 24 
 25 
 26 
 27 
 28 
 29 
 30 
 31 
 32 
 33 
 34 
 35 
 36 
 37 
 38 
 39 
 40 
 41 
 42 
 43 
 44 
 45 
 46 
 47 
 48 
 49 
 50 
 51 
 52 
#include "RF24.h" 
#include <LiquidCrystal.h> 
#include <DigiPotX9Cxxx.h> 
 
DigiPot PotVol(2,A0,A1); // INC, U/D, CS 
DigiPot PotBass(3,A2,A3); // INC, U/D, CS 
DigiPot PotMid(4,A4,A5); // INC, U/D, CS 
DigiPot PotTreble(5,A6,A7); // INC, U/D, CS 
LiquidCrystal pantalla(44,45,42,43,40,41); // Connection: RS,E,D4,D5,D6,D7  
RF24 myAmp (48, 49); // Connection: (CE,CSN) SCK->52, MOSI->51, MISO->50 
byte addresses[][6] = {"0"};  
 
int Li = 16; 
int Lii = 0; 
 
int mode = 0; 
 
 
int analogTreble = A10; 
int analogMid = A9; 
int analogBass = A8; 
int analogVolume = A11; 
 
struct package 
{ 
  int id=0; 
  int volume = 0; 
  int treble = 0; 
  int mid = 0; 
  int bass = 0; 
}; 
typedef struct package; 
Package data; 
 
void setup()  
{ 
  Serial.begin(9600); 
  pinMode(6,INPUT); 
  pantalla.begin(16,2); 
  pantalla.clear(); 
  myAmp.begin();  
  myAmp.setChannel(115);  
  myAmp.setPALevel(RF24_PA_HIGH); 
  myAmp.setDataRate( RF24_250KBPS ) ;  
  myAmp.openReadingPipe(1, addresses[0]); 
  myAmp.startListening(); 
  
} 
 
void loop()   
{ 
  ReadMode(500); 
 
   
 
122 
 
 53 
 54 
 55 
 56 
 57 
 58 
 59 
 60 
 61 
 62 
 63 
 64 
 65 
 66 
 67 
 68 
 69 
 70 
 71 
 72 
 73 
 74 
 75 
 76 
 77 
 78 
 79 
 80 
 81 
 82 
 83 
 84 
 85 
 86 
 87 
 88 
 89 
 90 
 91 
 92 
 93 
 94 
 95 
 96 
 97 
 98 
 99 
100 
101 
102 
103 
104 
105 
106 
107 
108 
                                // Cuando se coloca en modo inalámbrico 
  while (mode == HIGH){ 
    if (mode == HIGH){ 
          WirelessMode(); 
          ControlOff(); 
    }                           // En caso de que el control este prendido 
    while (mode == HIGH){ 
      ReadMode(1); 
       
      while(myAmp.available()==false) { 
          Serial.print("My amp: "); 
          Serial.println(myAmp.available()); 
          pantalla.clear(); 
          pantalla.setCursor(0,0); 
          pantalla.print("**Control Off**"); 
          pantalla.setCursor(0,1); 
          pantalla.print(Scroll_LCD_Left("Turn on or verify the connection")); 
          delay(250); 
      } 
       
      while (myAmp.available()){ 
        pantalla.clear(); 
        myAmp.read(&data, sizeof(data)); 
 
                                //Organizacion de lcd para Volume 
        int volumen = map(data.volume,0, 1023, 0, 100); 
        pantalla.setCursor(2,0); 
        pantalla.print("Volumen: "); 
        pantalla.setCursor(12,0); 
        pantalla.print(volumen); 
        PotVol.set(volumen); 
                                // Organización de lcd para Treble 
        int bajos = map(data.bass,0, 1023, 0, 100); 
        pantalla.setCursor(0,1); 
        pantalla.print("Ba "); 
        pantalla.setCursor(3,1); 
        pantalla.print(bajos); 
        PotBass.set(bajos); 
                                // Organización de lcd para Middle 
        int medios = map(data.mid,0, 1023, 0, 100);                        
        pantalla.setCursor(5,1); 
        pantalla.print("Me"); 
        pantalla.setCursor(8,1); 
        pantalla.print(medios); 
        PotMid.set(medios); 
     
                                // Organización de lcd para Bass 
        int agudos = map(data.treble,0, 1023, 0, 100);    
        pantalla.setCursor(10,1); 
        pantalla.print("Agu"); 
        pantalla.setCursor(14,1); 
        pantalla.print(agudos); 
        PotTreble.set(agudos); 
 
       } 
    }                           
 
   
 
123 
 
109 
110 
111 
112 
113 
114 
115 
116 
117 
118 
119 
120 
121 
122 
123 
124 
125 
126 
127 
128 
129 
130 
131 
132 
133 
134 
135 
136 
137 
138 
139 
140 
141 
142 
143 
144 
145 
146 
147 
148 
149 
150 
151 
152 
153 
154 
155 
156 
157 
158 
159 
160 
161 
162 
163 
164 
       
  } 
 
  /*===================================*/ 
   
                                // Cuando se coloca en modo Manual 
    while (mode == LOW){ 
      if (mode == LOW){ 
          ManualMode(); 
        } 
      pantalla.clear(); 
      while(mode == LOW){ 
        ReadMode(1); 
        analogVolume = analogRead(A11); 
        delay(50); 
                                // Modificar el volumen con potenciómetro 
        int volumen = map(analogVolume,0, 1022, 0, 100); 
        pantalla.clear(); 
        pantalla.setCursor(2,0); 
        pantalla.print("Volumen: "); 
        pantalla.setCursor(12,0); 
        pantalla.print(volumen); 
        PotVol.set(volumen); 
 
        analogBass = analogRead(A8);     
        int bajos = map(analogBass,0, 1022, 0, 100); 
        pantalla.setCursor(0,1); 
        pantalla.print("Ba "); 
        pantalla.setCursor(3,1); 
        pantalla.print(bajos); 
        PotBass.set(bajos); 
 
        analogMid = analogRead(A9); 
        int medios = map(analogMid,0, 1022, 0, 100);                        
        pantalla.setCursor(5,1); 
        pantalla.print("Me"); 
        pantalla.setCursor(8,1); 
        pantalla.print(medios); 
        PotMid.set(medios); 
 
        analogTreble = analogRead(A10);   
        int agudos = map(analogTreble,0, 1022, 0, 100); 
        pantalla.setCursor(10,1); 
        pantalla.print("Agu"); 
        pantalla.setCursor(14,1); 
        pantalla.print(agudos); 
        PotTreble.set(agudos);  
        } 
    } 
     
} 
 
String Scroll_LCD_Left(String StrDisplay){ 
  String result; 
  String StrProcess = "                 " + StrDisplay + "                 "; 
  result = StrProcess.substring(Li,Lii); 
 
   
 
124 
 
165 
166 
167 
168 
169 
170 
171 
172 
173 
174 
175 
176 
177 
178 
179 
180 
181 
182 
183 
184 
185 
186 
187 
188 
189 
190 
191 
192 
193 
194 
195 
196 
197 
198 
199 
200 
201 
202 
203 
204 
205 
206 
207 
208 
209 
210 
211 
  Li++; 
  Lii++; 
  if (Li > StrProcess.length()){ 
    Li=16; 
    Lii = 0; 
  } 
  return result; 
} 
 
void Clear_Scroll_LCD_Rigth(){ 
  Li=16; 
  Lii=0; 
} 
 
void ManualMode(){ 
  pantalla.clear(); 
  pantalla.setCursor(1,0); 
  pantalla.print("Modo:"), 
  pantalla.setCursor(7,1); 
  pantalla.print("Manual"); 
  delay(3000); 
  } 
   
void WirelessMode(){ 
  pantalla.clear(); 
    pantalla.setCursor(1,0); 
    pantalla.print("Mode:"), 
    pantalla.setCursor(6,1); 
    pantalla.print("Wireless"); 
    delay(3000); 
  } 
 
void ReadMode(int timedelay){ 
  mode = digitalRead(6); 
  delay(timedelay); 
} 
 
void ControlOff(){ 
  Serial.print("My amp: "); 
  Serial.println(myAmp.available()); 
  int timelimit = 0; 
  pantalla.clear(); 
  pantalla.setCursor(0,0); 
  pantalla.print("**Control Off**"); 
  pantalla.setCursor(3,1); 
  pantalla.print("Turn it on"); 
} 
 
 
 
 
 
   
 
125 
 
 
 
 
 
 
C) Código correspondiente al módulo transmisor 
 1 
 2 
 3 
 4 
 5 
 6 
 7 
 8 
 9 
10 
11 
12 
13 
14 
15 
16 
17 
18 
19 
20 
21 
22 
23 
24 
25 
26 
27 
28 
29 
30 
31 
32 
33 
34 
35 
36 
37 
38 
39 
40 
41 
42 
#include "RF24.h" 
 
 
RF24 myControl (7, 8);  
byte addresses[][6] = {"0"};  
int potmeterVol = A0; 
int potmeterTreb = A1; 
int potmeterMid = A2; 
int potmeterBass = A3; 
int volume = 0; 
int treble = 0; 
int mid = 0; 
int bass = 0; 
 
struct package 
{ 
  int id=1; 
  int volume = 0; 
  int treble = 0; 
  int mid = 0; 
  int bass = 0; 
}; 
typedef struct package; 
Package data; 
 
void setup() 
{ 
  myControl.begin();   
  myControl.setChannel(115);  
  myControl.setPALevel(RF24_PA_HIGH); 
  myControl.setDataRate( RF24_250KBPS ) ;  
  myControl.openWritingPipe( addresses[0]); 
} 
 
void loop() 
{ 
  readPot(); 
  myControl.write(&data, sizeof(data));  
}  
 
void readPot(){ 
  data.volume = analogRead(potmeterVol);  
 
   
 
126 
 
43 
44 
45 
46 
  data.treble = analogRead(potmeterTreb); 
  data.mid = analogRead(potmeterMid); 
  data.bass = analogRead(potmeterBass); 
} 
 
D) Repositorio de GitHub 
https://github.com/Aaronga19/Mett-Amps-Nutube